宋词中的【精彩20篇】

宋词，经五代到两宋，逐渐兴盛，所以在我们的心中，都会隐隐约约对宋词有一份依恋。

须观宋朝的街，疏林薄雾，掩映这几家农舍。河边小道，一支负重的驴队缓缓走来。清风徐徐，树草染绿，时转物换，一行挑担、骑马、乘轿的人匆匆赶路，直奔便河畔。汴河水道上，一座宽大的木桥飞架两岸，宛如彩虹。桥上，人来人往。街道两旁，店铺相接，屋宇重叠。街上行人车马，摩肩接踵。一派商业都市的繁华景象。

须品宋朝的情，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，初见陌生人的小女子天真活泼；“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，沉醉的欢愉，不知归路的流连忘返；“人生如梦，一尊还酹江月”，如此开阔的境界、如此旷达的情怀，消磨壮心殆尽，转而以旷达之心关注历史和人生；“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，在友人纵谈离去之后，借酒消愁愁更愁，他拨亮油灯，抽出宝剑，醉眼朦胧中，恍惚回到当年战斗的情境。

须赏宋朝的景，夜深月移，月光穿过“朱阁”，照近“绮户”，照到了房中迟迟未能入睡之人。独自登楼，见到的只是如钩弯月——原来明月也是残缺的啊！环顾四周，庭院深深，草木萧瑟，萧杀的秋气笼罩了庭院，也笼罩了脆弱的心灵，原来连昔日葱茏的梧桐也是寂寞的。自思内心，无名的情思恰如万千丝缕，千端万绪，未必不可理，也未必理不清，然而却是剪之不断，理之更乱，这种纷繁的离愁，唯有自己一个人萦绕心头，默默领略而已。

须看宋朝的万千气象，幽美动人；须看宋朝的风土人情，朴素繁荣；须看宋朝的……

曾几何时，我也被卷入时空的漩涡之中。我看见过歌妓的哀叹，边关战士的热血，女子的思念，情人分别的痛苦。这一切，因情而起，因恨而消。我只是一个误入宋朝的女子，一个追寻人间诗词之道的读客。

我总是偏爱那歌妓写出的哀怨词调。总是由心底的爱慕，转为期盼，思念。当她发现自己所爱慕的男子已然忘记你的存在之时，最后，心如死灰，郁郁而终。我想，这绝对不是装出来的，也绝对是装不出来的。这般蚀骨噬心之痛，竟要由这样一个女子来承受。也许是因为容颜，也许是因为身份，成为了男子抛弃她的“挡箭牌”。若当男子终老之时，又是否会想起那曾经笑靥如花为他伴唱的女子？

不知是因为出于女子的缘故，还是喜欢女词人的笔调，女子的词，我总是第一个看。“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成”的朱淑真，也许就是在剔尽寒灯梦不成的孤独里死去的。我不止一次为她叹息。朱淑真少年冰雪聪明，能工善画。但在父母包办婚姻的时代中，她被嫁予了一个市井男子。可这样完美无瑕的女子怎能和一个满身铜臭的粗鄙之人一起生活？夫君可以待她相敬如宾，可她却无法待他琴瑟和鸣。她那颗本就不够温暖的心，在这样冷淡的生活中渐渐死去。她的夫君，应该是白衣翩翩，满腹经纶的俊朗男子，可以给她对镜描眉，花前月下，携手共度一生的。可人生最大的悲哀便是：两个人靠在一起，心却在最遥远的地方。她的一生，什么也没留下，只有一册《断肠集》，便香消玉殒。

“十年生死两茫茫”这是苏轼对爱妻王弗痛彻心扉的哀情。苏轼用了十年都没有忘下的，是曾经的相濡以沫。那种失去伴侣后的孤独寂寞令他难忍。阴阳两隔，相逢只能在梦中。“相顾无言，只有泪千行”正为“无言”，才显得沉痛；正为“无言”才胜过了千言万语，让这个梦境感到无限凄凉。

“并刀如水，纤手破新橙”总能让我看见一双白皙素净的手，柔缓的切开一个新橙。可这样的场景，人生又有几次呢？大多数都是悲离的吧。就像陆游和唐婉在沈园的相逢。他本是风流倜傥，她本是才华横溢。只因为陆游母亲的干涉，让两人从此离别。在沈园，陆游作下了一首《钗头凤》。他写出了她心中所想，她唱出了他心中所念。可曾经沧海难为水，无论如何，终究是回不来了。红颜薄命，让人叹息的是那错错错，莫莫莫。

旧月，今人，古人，新月。每当月色普照大地，鞠清辉，品宋词，它们繁华亦炎凉，悲欢或离合。回眸历史，明月依旧。唯有旧梦仍在……

华夏文化，源远流长而又灿烂辉煌。在这灿烂辉煌的文化锦坛中，唐诗宋词无疑是一朵无与争辉的奇葩。我酷爱阅读唐诗宋词，我或沉潜玩味，或感声吟哦，或求同探异，比较鉴赏，我在阅读中感受到了中华文化的文字美，感叹祖国如此多娇，我为你骄傲。

走进唐诗宋词，你会发现这是一座溢彩流光的美妙殿堂。在这里，你能体会到“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的不羁精神；感受到“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的仁者光辉；倾听到“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的豪迈高歌；聆听到“杨柳岸，晓风残月”的浅斟低唱；“大漠孤烟，长河落日”折射出唐诗热烈的光彩；“小桥流水，杏花春雨，透露出宋词沁人心脾的韵味，徜徉在这座美的殿堂，我目眩神迷，流连忘返。

阅读唐诗宋词，是探寻美的历程，我可以捉住它的形象美——幽远的意境，凄惨的画面；我可以欣赏它的.语言美——豪放飘逸，沉郁顿挫，大起大落；也可以品味它的技巧美——托物言志，动静结合，渲染烘托。人生路上和诗歌结伴而行，能使我的心灵充实而富有光辉。让我走进唐诗宋词这座美的殿堂，做一次美的巡礼。

唐诗宋词，焕发出华夏儿女的文采容颜。唐诗诗词是老祖宗给我们的财富，我们对它要反复的咀嚼消化，获得精神和力量。中国是东方雄狮，是世界大国。如今的“中国梦“，需要我们每一个人去为之努力奋斗，有唐诗宋词这样优秀的精神食粮相伴，我们更加精神百倍。

唐诗宋词，并列对举，各极其美，各臻其胜，是中外闻名的。而喜爱词的却往往多于喜爱诗的。宋词里我们看到中国。中国是百花之园，宋词是园中朵朵或亮丽或悲凉的鲜花。在灿烂充斥的花园，你嗅到的每缕清香，就是一位多情的诗人；你看到的每一片花瓣，都是值得玩味咀嚼的篇章。

宋词，是驻足于江边的汹涌波涛。你忘我凝视，长袍随风摇摆，思绪，也随“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”回到从前。公瑾意气风发，你豪情顿起。从你胸中气概，我读到了中华男儿保家卫国的血性。

宋词是傲霜斗雪的朵朵寒梅。“无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故。”在冰肌玉骨的梅花身上，我们看到傲世的特立独行的生命，生命因此而伟大。

宋词，是大自然的山川壮阔。山河古迹，农舍风光，让徜徉于其中的我目不暇接、流连忘返。其中有柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”；有晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；有晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”；大自然的草木树鸟，在宋词里形神兼备，妙不可言。

宋词，既有断肠人的垂涕惜别，也有铁一般硬汉的壮志豪情。易安，一生跌宕起伏，曾苦楚感叹“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”《声声慢》中“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”亦或是《武陵春》里凄哀的“物是人非事事休，欲语泪先流。”那股男儿气是辛弃疾略含悲凄的“了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生”；是毛泽东“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”的回肠荡气；是岳将军气冲霄汉的“三十功名尘与土，八千里路云和月。”这就是中华的巾帼须眉。

宋词之美，令我醉，令我不知归路。我时而痛饮葡萄美酒，时而品尝心酸之泪。宋词中，读到了一段历史，读懂了一颗颗赤子之心，读出了片片时代之情。词之语言宛若源头活水，沁人肺腑，涤荡着守望的心灵，使之在尘世保持着执着。

宋词美哉，中华美哉！

偶偷闲，坐亭间，随微风掀起那本《唐诗宋词》，开始一场诗词之旅。

驾一匹快马，奔驰于山川草木之间，忽尔眼前出现一座高山，举目仰望只见“连峰去天不盈尺”，尽是“枯松倒挂倚绝壁”，下马前行，山脚下赫然刻着“蜀道”二字。快步上山，转角处见一青衣男子正以手抚膺长叹，上前攀谈，男子忽然起身，长叹：“昔日欲登太行山，风雪积山行路难；如今失意过此山，地崩山摧蜀道难，愁也。”只见热泪两行。我为之一震，心理思绪万千：“李太白，你难道忘了当初‘天生我材必有用，千金散尽还复来’的豪情壮志，忘了昔日让力士脱靴，忘了自己的.初心吗？”我叫停他：“人生亦有命，安能行叹复坐愁？既然仕途受阻，何不归隐，放白鹿于青崖间，岂不美哉？”男子不语，良久，摇头曰：“非也，仕途乃我心之所向！”随即，迈步远去。“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海”这句诗伴着爽朗的笑声，回荡在蜀道山间……

来到黄州，拜见苏东坡。“乌台诗案”让年轻的诗人无辜受难，被贬黄州。满腹才论，却无用武之地。你也曾迷茫，但并非就此沉沦。随遇而安，你很快释然，与客泛舟游赤壁，诵明月之诗，歌窈窕之章，与客痛饮，相与枕藉乎舟中，不觉东方既白。你是个性情中人，于世不容便与世无争，潇洒快活，吟诗诵词又何尝不可。大江东去，你却风流千古。生活以痛吻你，而你以乐回之。这场与苍天的对弈，是你赢了。

信步沙滩，我踩着细沙漫步。“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。”循声望去，你屹立于绝壁之上，两鬓已生华发，但你全然不顾。沉默中，你想起了年少从军时，驰骋沙场，为国杀敌。我说你已然苍老，你回以“廉颇老矣，尚能饭否？”我被这石破天惊的呐喊折服，“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”，我说：“宋朝将亡，统治者腐败，你这又是何苦？”你大喊：“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎！”，我明白，你放不下，沙场才是你唯一的归宿……

闭目沉思，浑浑噩噩的人世间，流浪的心常常找不到安歇的客栈；纷纷扬扬的红尘里，飘荡的灵魂也常常找不到避风的港湾。既如此，何不偷得浮生半日闲，捧起书本，随我来一场心灵的旅行呢？

不知怎么了一向不喜欢文学的我，被同学们刮起的文学风感染了。从此，我逐渐的迷上了唐诗宋词。

唐诗宋词有五千年的中国文化历史，它代表着中国历史文化的源远流长。唐诗宋词是中国“皇帝世袭制的光辉侧面体现，唐诗宋词是我们的骄傲，是中国文化的“特产”是世界历史文化的一颗璀璨明珠。

比起唐诗，我更喜欢的是宋词。宋代的诗词分为两派，一个是豪放派，一个是婉约派。豪放派的作品大多是气势豪放，雄伟壮观，意境雄浑，充满诗人的豪情壮志，给人一种积极向上的精神力量！

婉约的词汇更是情感交替，词语清晰含蓄，让人眼帘湿润不可忘怀。婉转的情绪在词调中深深表达了当时时期的无力抗争的一种有力武器！

如范成大写的宋词《西江月》十月谁云春小

十月谁云春小，一年两见风娇。云英此夕度蓝桥，人意花枝都好。

百媚朝天淡粉，六锐步月生销。人间双叶满庭皋，别有东风不老！

多么美妙的词句，我好喜欢！我好爱读！

唐代现实主义爱国诗人杜甫世称诗圣，世界文化诗人，杜甫生活在由胜转衰的历史时期他的诗被誉为“史诗”在政治黑暗人们饱受疾苦的当时，忧国忧民人格高尚，诗意精湛的杜甫在安史之乱爆发潼关失守，独自去投靠肃宗中途被安史叛军俘获，他面对凌乱的长安面对国难当头的残酷事变不顾全家个人利益的得失,在安史之乱仍未平息，唐王朝扔处于风雨飘摇之中家事国事事事忧心苦闷彷徨，在这种窖迫的形势下，奋笔疾书写下了:《蜀相》一首诗

丞相祠堂何处寻，锦宫城外柏森森。

映街碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，常使英雄落满襟！

此诗写下了杜甫当时的心情，写下了在长安所见到的荒凉悲景，悲愤爱国之情贯穿全诗。

向古代诗人学习！学习他们的爱国主义精神！

做为一名中国的中学生应该有的就是爱国精神，国家兴衰匹夫有责！

我们要力争上游，为国家的强大贡献力量！学好科学，为国家！

[我读唐诗宋词800字作文

温庭筠，花间派。有着报国志向，却也有着一颗少女一般的心。

春来，冬至。不管是什么季节，你的心中总是一片花海。这花海里的一切都是你一笔一字地想象与描绘。看着这些文字，我总能在花间寻见你的身影。你的文字细腻柔和，但这更是让我感受到了你心里那份如女子般细腻的情感。读你的诗，赏你的词，仿佛让我沉溺于花海之中。这花，清新，绚丽，却不浓艳。

你用美丽的心情描绘美丽的事物。一位仕女早初梦醒，“照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”照一照新插的花朵，对了前镜，又照后镜，红花与娇颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。容颜衬红花；鹧鸪衬绫罗。华贵，却柔和。一举一动，一颦一笑，皆是风情，仿佛你就是那位少女。“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”你用细腻的心思，柔和的情愫，为自己的花海种上一片香腮色的花，并取名为《菩萨蛮》。

当逢清明，你不写它的愁苦，不写它的凄凉，却把它展现得如此生机有趣。“清娥画扇中，春树郁金红。出犯繁花露，归穿弱柳风。”你大概是发现了吧，清明是春的开始，许多色彩被陆续画了上去。看到这些，你自然变高兴了，仿佛一阵春意盎然的花雨在“清明日”飘落入你的花海，绚烂美丽。

60岁时，被派去做一个小小的流官，离开了自己的女弟子鱼玄机。之后很久，听说她为等心爱的人，没等到却出了事故。你便为此感到惋惜与怜悯，写下了《望江南》。“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”将这少女的愁情化作漂浮不定的白蘋，是想说明她情肠已碎裂？这景也与少女的心一样，变得不舍，忧伤。我便又瞧见了，那愁化作一片片叶子，让你那片花海又染上了心碎的殇。

遇见宋词，遇见你，让我向往着你心中的那份柔情似水，也让我目睹了那片在词中若隐若现的独一无二的花海。

近段日子，我一直在读《宋词选》，并且深深地沉浸在宋词的词海中。

宋词乃是我们中国词史上的艺术巅峰，几百年来，一直以自己丰富的情思意蕴和独特的艺术魅力，为广大读者所喜爱。它是精选宋词之中的经典之作，进行详尽的注释和精辟的评述，让我更好地领略宋词的迷人风采，使我得到更多的人生体验和美的陶冶。

让我最为印象深刻的是—————辛弃疾《青玉案》，东风夜放花千树，更吹落，星如雨，宝马雕车香满路，凤萧声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞，蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去，众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。现实社会有太多美好东西浮现在我们面前，但好的东西不一定是我们所追求，我们的人生追求有时候只是简简单单的“她”，纵然只是蓦然地回一回首，也能满足我们无尽的愿望。

我喜欢李清照婉约派的委婉细腻。用心那孤单时的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”和“帘卷西风，人比黄花瘦”的苦闷。遥想初见时的“倚门回首，却把青梅嗅”，谁知现如今却“一种相思，两处闲愁”！当真是“花自飘零水自流啊”。陈染其中，彷佛与她同悲共喜，同感共怅。我敬佩李清照的才华横溢，锦心绣口;感叹她经历的悲欢离合，坎坎坷坷;钦配她在那么一个时代，作为一个女人在词作上所得到的杰出成就，读她的词，依我看来是一种精神上的享受！

我欣赏豪放派慷慨旷达的豪情，伫倚江边，看那“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”;感叹“江山如画，一时多少豪杰”！站守沙场，看那“马做的卢飞快，弓如霹雳弦惊”;感叹“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”何等大气与彻悟！反复诵咏，仿佛亲临其境，心潮跌宕，道不尽“浪花淘尽英雄” 般宏阔，豁达。我为之敬佩，也为之折服。

我钦佩苏轼的大气，面对东去的大河，其他人也许只是感时伤势，东坡却是何等慷慨，一句“人声如梦，一尊还酹江月”就将其抛到九霄云外。这是何等的大气啊！我寡欢于李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的幽怨;倾心柳永“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”的诉说;感慨岳飞“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮

匈奴血”的忠诚;惆怅范仲淹“酒入愁肠，化作相思雨”的孤独……

读完了《宋词选》，真是让我对宋词的理解又到达一个新的高度，宋词中蕴含着许许多多对人生的大度、豁达，都值得我们现代人去学习。

“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”是距离，让这凄美永存。这是距离，是离别，是宋词才有的凄美。

宋词，是现代文学的巅峰。在这所百花齐放的花园里，有端庄典雅的，亦有粗犷豪放的，但他们往往离不了一个词——距离。

“无言，独上西楼，月如钩。”那是一处清幽的亭院，月光如水，溅他一身银光。那南国的家园，曾有他繁华奢靡的梦。无奈，他虽具有文人最优异的秉赋，却缺少君王的热血果敢。北宋金戈铁马，踏碎了南园旖的梦？“剪不断，理还乱，是离愁。”从那日起，南唐的天空再没了浪漫的抒情，再没了繁华的笙歌。落木萧萧声中，他在微雨落花下。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”那不尽的离愁啊，任那一弘春水怎么也带不尽。那，就让江水也带走他的生命吧。

李煜望不尽那距离，那北国与江南的距离，是浓得化不开的国愁。

夕下的黄昏，她盈握金忠。她的目光，是那样忧伤，仿佛要望断西天的云霞，望到她远方的丈夫。“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”连绵不尽的离愁缠绕着她，纵然有闺密嬉戏，也阻挡不了她的憔悴。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”即便柳眉舒展，心中还在翻腾。

李清照那相思的距离，沉淀在那清脆的风中。而最遥远的距离，应是如“执手相看泪眼，竟无语凝咽”……

他有狂妄，他亦有潇洒。“忍把浮名，换了线斟低唱。”他是不在乎功名利禄的。纵使有那名利，又何及“才子词人，自是白衣裳卿相”？他的距离，是与浮世的距离。有谁能解他？又有谁懂他？孤寄的他，亦只好栖身青楼。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”他终只默默而终。

是距离成就了他，也是距离毁了他。但他不悔，只因为他是狂放的柳永。

与故园的距离，与丈夫的距离，与尘世的距离，成就了他们。距离让他们陷入了无穷的愁，但距离也产生了世上最美的词。

动人憾心而微痕不露。

——题记

浅黄色的封页的《宋词精选》静静地平躺在旧书橱的阳光一角，封页罩着一层淡淡的雾色。旧式的版本，横行，扉页有黄尘的味道。

那个时候，他念“关河泛落，残照当楼”他念“杨柳岸，晓风残月”，他的手经过哪些句子，繁体中文，停顿复停顿，喉咙间忽掠过一度莫名的燥热，隐隐开始举步维艰。

城市，随着时代的变化，香车宝马，于它的胸膛一夜一夜辗过，高楼一栋一栋的平地建起，近危栏而倚，却不曾见那登高临远的倦客，视野里，仍是楼内琐碎虚景。

她叹“生当为人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。”她感“是否？是否？应是绿肥红瘦。”她忧“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”徘徊着就在院子里的木椅中昏睡。欲望是一缕孤烟……

婉婉转转，深深浅浅的低吟宋词，让人回忆起许多画面。她站起身子，俯身拍了拍上衣粘住的干草，走入梧桐细雨点点，竹帘掩映着黄花般憔悴的身影，她的哀怨不只是雁过无痕，绿肥红瘦，是面对破碎河山飘雪的人生悲切与无奈。

宋词被她放下了，宋词被她结束了，斜斜贴在桌面上，她因宋词所悲伤了，因为有一滴泪珠静静躺在书页上，这一页正是其写下的《永遇乐·元宵》，她一面怀念追忆昔日的风光，一面又不由得因这个末世里的繁华而大起悲意。一个女子，静夜沉吟，忧国忧民之思比男子还深切三分。

宋词从书页里艰难地来一次出走，选择将身体贴在路边的玻璃橱窗上，它看他与她目光穿过玻璃落在橱窗的陈设上。

它不复再渴望了，它的心灵悲伤了。

读宋词的人与宋词一起，渐渐地悲伤……

《西江月·夜行黄沙道中》

【宋】 辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

《初夏睡起》

【宋】杨万里

梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

《渔家傲》

【宋】 欧阳修

五月榴花妖艳烘。 绿杨带雨垂垂重。

五色新丝缠角粽。 金盘送。

生绡画扇盘双凤。 正是浴兰时节动。

菖蒲酒美清尊共。 叶里黄骊时一弄。

犹松等闲 惊破纱窗梦。

宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，小编收集了宋词的写作方法，欢迎阅读。

(一)什么是词

词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的。

词大致可以分为三类：(1)小令;(2)中调;(3)长调。有人认为：58字以内为小令，59～90字为中调，91字以上为长调。这种分法未必科学，但大概情况还是如此的。

(二)词牌的来历

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。

关于词牌的来源，大概有下面三种情况：

(1)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。

(2)摘取一首词中的几个字作为词牌。

(3)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。

但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。

(三)单调、双调、三叠、四叠

词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

1、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。

2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。

3、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。不再详述!

二、正体和变体

(一)正体和变体，二者的区别和联系

在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。如《卜算子》：

《卜算子》

四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等

●正体

仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

《卜算子》宋· 苏轼

缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

《卜算子 》宋·陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

●变体(一)

下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字

例：《卜算子》宋·严蕊

不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。

去也终须去，住也如何住!若得山花插满头，莫问奴归处。

●变体(二)首句变“平平仄仄平”，四十四字

《卜算子》宋·杨冠清

苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。

凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。

●变体(三)上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字

《卜算子》宋·石孝友

见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。

去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。

●变体(四)下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字

《卜算子》李之仪

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。

●变体(五)上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。

《卜算子》宋·徐俯

天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。

不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。

●变体(六)上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，上下阕末句变成“仄平仄，平平仄”。四十六字

《卜算子》宋·杜安世

尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。

试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。

●变体(七)上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”，下阕末句“平平仄仄平平仄”，四十七字

《眉峰碧》宋·无名氏

蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻!

薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。

●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵;或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。 但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体。 正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。

(二)同调异名

同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》 又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。

贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的，这给读者带来不少麻烦。在写词时，除特殊需要，最好用正名，不要用别名。

(三)同名异调

还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同!这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》;《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。

三、填词

(一)依声填词

细分为二种：

1、词人精通音律，会自己作曲，可以直接按曲谱填词!又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此!

2、词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称“按箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此!

(二)依句填词

词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词。陆游、刘过等人属此，南宋多数词人都如此。这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的，现在按词谱填词属此。

(三)自度曲和自过腔

通晓音律的词人，自摆歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲，有时也叫自度腔。

宋代有不少词人，都深通音乐，他们做了词，便自己能够作曲，故词集中 常见有“自度曲”。一般说来凡是自度曲，至少都应当注明这个曲子的宫调，或者在词序中说明。

自过腔和自度曲的含义是不同的。“过腔”，仅是音律上的改变，并不影响到歌词句格。所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，念奴娇的腔调稍变，即可另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的改动，并不影响到歌词句格。后世词家，已不懂宋词音律，只能以词调的句格同异为类别，无法从句法相同的两首词中区别其腔调之不同。念奴娇和湘月，永遇乐和消息，句法既然一样，从文学形式的角度来看，湘月即念奴娇， 消息即永遇乐。至于二者之间，腔调不同，却不能从字句中看得出来。

自过腔既然不是创调，它就和自度曲不同。但有些宋代词人还是把自过腔编到自制曲中，因此，有些时候仍把自过腔作为自度曲的。

四、词的平仄规律。

词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。

(一)“句”与“豆”

词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢?它是词的特点之一。

1、一字豆

介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆。这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。

2、三字豆

还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆!不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平，切记。

(二)律句和拗句;1～11字句的规律。

介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句。常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子。

1、一字句 律句：平 仄

一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”。

2、二字句

律句：平平、平仄。 少见拗句：仄仄。 罕见拗句：仄平

“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见。

(1)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：

《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾

何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。

(2)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：

《如梦令》 宋·李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!

(3)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成2+3或2+4的句式。这时的二字句必须入韵。例如：

《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”

《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。

《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”

3、三字句

律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。

常见拗句：仄仄仄、仄平仄。

少见拗句：平仄平、平平平。

(1)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。

(2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。

(3)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。例如：

林逋《长相思》

吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。

君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。

(4)两个三字句组合，常见的有：

平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前2字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄。

仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。

(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。

仄平平，仄平平。《江城子》。

仄仄平，仄仄平。《长相思》。

(5)三个、四个三字句组合。常见的有：

平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》

(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》

一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。

唐诗宋词是我国文学瑰宝，它们是诗人呕心沥血之佳作，是各地风俗民情的记录仪，也是后人学习写作的典范。

我在学习唐诗宋词的同时，也开始云游四海。

当我吟着“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”时，仿佛看到了上马河畔，幽草独生，黄鹂高鸣，晚间春雨急落，渡上无人之舟独停的景色，透出一种寂静之色。

当我念着杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”时，又仿佛来到了秀丽的西湖，看到了满湖荷花在阳光下、在微风中轻轻晃动，犹如翩翩起舞的少女，娇艳动人;看到了无数嫩绿的荷叶，映着明日，闪烁出明丽的光彩。

当我读着钱起的“潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。二十五弦弹月夜，不胜清怨却飞来”时，又到了湖南的潇湘河畔。河水碧如玉，亮如晶，两岸绿苔丛生，月光下还传来潇湘女神轻柔的鼓瑟之声，构成了一幅景音俱备的画面，让我觉得心静如水，有种超凡脱俗之感。

在饱览江南风光之后，再看一看岑参的“北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开……瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝……”又让人看到另一幅与江南截然不同的景色。正当江南艳阳高照，罗衣飞扬之时，塞外却是八月飞雪，冰冻百丈，树枝上都挂着冰条，犹如梨花盛开一般，让人在观赏到四季如春江南美景的后，再看看八月飞雪的塞外奇景，感到前所未有的清新与奇特。再看祖咏的“终南阴岭秀，积雪浮云端，林表明霁色，城中增暮寒”，就看到了终南山顶积雪甚厚，云雾缭绕，山间郁郁葱葱之色却不减半分的奇景。

我一边学习唐诗宋词，一边云游各地，由四季如春的江南水乡到风沙漫天的边关塞外，由炎热的夏季到寒冷的冬季，由南至北，由东到西。学习唐诗宋词，可以令我足不出户就能看遍祖国的大好河山，了解各地的风俗民情，游尽四方;也令我借鉴了古人许多好的写作方法，让我的写作能力有所提高，实在是一举多利。

闲居室内，煮茗听雨，执一卷宋词，与尘世风景相望。

宋词清丽婉转，风流多情，艳句浓愁，抹之不尽。今生与宋词结缘，来世定不相忘。读一首宋词，如久旱逢甘霖的芳草，双目一闭，皆是那抹之不尽的沉醉。

我沉迷于宋词之意境。“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”这首李重元的《忆王孙》让人沉迷于那景致。重门深掩，一朵朵梨花如雨般轻轻叩重门，这时光美得惊心动魄。在这时光中看花开花落，看物是人非，以为早已脱离这繁世，谁知此间仍处红尘。窗外，是雨吗？似乎听到雨滴落降落大地的声响，忍不住顾盼，却是洁白如玉的梨花扣我门扉。忍不住将自己置身于其意境，感诗人之思，牵自身心绪，此为共鸣。如饮尘年老酒，迟迟不能苏醒，只能沉醉。

我融入宋词之深情。李清照《一剪梅》中“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，相思难耐，一点相思，引一身焦躁，眉头心头，谁能躲过。“轻解罗裳，独上兰舟”，寂寞愁绪，从来都只能自己消受，此间私情己欲，如万蚁噬骨，执一宋词，与诗人共抚愁肠。

苏轼的“人生如梦，一尊还酹江月江月”，辛弃疾的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”，一字一句，旷达明净，驰骋纵横。苏轼出尘入世超脱淡泊，辛弃疾不忘山河之梦，皆赋一词上，句句斟酌，方能领悟，激起一番豪情，在历史的长河里，静静飘荡，就这样不紧不慢，不慌不躁，等着你去汲取。

我感动于宋词的魅力。宋词是中国的文化基因，是中华优秀传统文化。《中国诗词大会》以一泓清泉在众多真人秀中脱颖而出，吸引了国民关注，展现了中国文化的魅力。节目中不乏外国友人参与，他们陶醉于中国文化，也陶醉于宋词。宋词，是一朵幽兰，以其幽香打动外国友人，打动那蒙灰的心灵。宋词文化将在历史的长卷中越积淀越醇香，散发幽香的书卷足以让人动容，感动于中国文化，感动于宋词的魅力。

我与宋词，正如词云中“蓦然回首，那人却在那灯火阑珊处。”寻觅了多年，却发现你就在身后，这时间不长不短，足够用余生去缅怀。宋词，我为你沉醉。

愿居于烟雨江南，与一场雨，一盏茶，一卷宋词，共度此生。

曾经的诗经与离骚是它的源头，后来的唐诗是它的铺垫，随后的元曲是它的后续。它，宋词，历史长河中现实中沉淀下来的精粹，用它的经典与浪漫织就了我浓浓的古典情怀……

在那青梅如豆，罗裙飘飞的时节，焚一缕白烟，沏一壶清茶，捧着宋词，读者它，有一种口齿噙香的感觉。那缕幽香，或曾旋转于丁香般的姑娘手中的油纸伞上，或_流淌于哀怨凄婉的古筝乐中，或曾凝结于彩云斜插成花的妇的青丝间，也或许曾被素笺上的红泪打湿，又被薄幸的西风吹干……

每读宋词，仿佛自己就是那飘落在江南的天空的绵绵细雨，散落在杨柳岸。撑一竿碧色，踏一叶扁舟，寻着空气中那一尾暗香。江南，这个仿佛为宋词而存在的地方。冷雨敲窗，寂寂长灯时便有了“露蛩悲，青灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。”春雨不下，烟花不开时便有了“墙里秋干墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。”国都残破，草木萧瑟时便有了“春花秋月何时了，往事知多少？”处境困厄，偏作超然时便有了“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”在这泓画楼月，沉香亭外的江南，词里的平平仄仄与生活的起起伏伏相交织。

站在时光的岸上安静眺望，江上浩瀚的雾霭，那是时光遗留的一次素墨渲染的苍凉。

“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”是少年的娇羞，“一种相思，两处闲愁”是少妇的情愁；“物是人非事事休，欲语泪先流”是独居的孤苦……静心品味，一位才女的形象跃然纸上，你便是李清照。往事如梦般迷离。寻寻觅觅，不知道过了多少春秋，海棠又开，莲已亭亭，可你却不复当年的“緑肥红瘦”。

“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”你却报国无门，岁月蹉跎；“顾左右而言他，却道天凉好个秋”你为国事忧愁，默守痛苦，“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，你登高望远，触景生情……着一袭单薄的衣衫，作揖，与你共登高峰。辛弃疾，你是断鸡声中的江南游子，也是前无古人的文将，更是不啼清泪长啼血的悲鸟，跟随着你，“把吴钩看了，栏杆拍遍。”

宋词的气息漫过纸上，仿佛几百年前漫过楼兰的风沙。宋朝时的多情词人更是引领我走进了那个时代。谁的声音超越了千年，摇动绿影婆裟？半帘残月，玉箫吹散了宋韵。此生愿与宋词为伴，静看细水长流。

对宋词，情有独钟；伴宋词，此生足矣！

中国有源远流长、博大精深的中华文化，是世界文化大花园中一朵璀璨的奇葩。中国的唐诗、宋词、元曲、明清小说都对后人有深刻的教育意义，许多后人正是在他们的引领下取得成绩，走向成功的。

历史隐藏着多少华词壮语，历史的曲子中又包含着多少婉约英豪。不知何时，掀开宋词的面纱，透过宋词的面纱，去走近那遥远的历史。

唐宋八大家，豪放一词客，在月下吟出“但愿人长久，千里共婵娟。”词句。明月高挂，寄去那遥远的相思。你的豪迈，你的豁达，充满了整个词章。你就是，词坛才子——苏轼。

怀才不遇时，仕途不得意时，你吟出“持节云中，何日遣冯唐？”你吟出“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”何等气势，何等豪壮。冲破了几千年的时光，仿佛还能听见那铿锵有力的回声……

汹涌澎湃的宋词激流，冲出历史的三峡，也有婉约清丽的时候，也有凄婉低吟的幽幽之声，正是易安居士——李清照。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”目睹秋日残花的你，燃起香炉，孤单的守在家里，西风卷帘，好一个“人比黄花瘦”。

不知是你铸造了离愁，还是离愁铸造了你，在厚厚的宋词中，去往往抽出一卷离别愁绪，以至于怎一个“愁”字了得？“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”更显出你的“愁”。

柳巷街头，柳树旁的柳木凳上，一位柳姓词人独自喝着酒，天上下着雨，他也不管，骨子里透出一种放荡，一种不羁。他就是科考不第、只能“奉旨填词”的柳三度。“寒蝉凄切，对长亭晚”，此时骤雨初歇，虽饯饮于都门帐，但心头却是那样杂乱无绪，乘坐的虽是兰舟，但也不知道它发向何处，只知道“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。

历史不会倒流，那雕弓，那西风，那残月，以及那清秋，无不塑造了一个个鲜活而富有个性与人格的生命，也塑造了一个诗词荡漾的宋朝。

就这样，在慢慢走近宋词中，我仿佛穿越时空，回到宋朝，体会那一曲曲宋词中的人生百味，读懂那宋词中的酸甜苦辣。在宋词的引领下，我逐渐成长，逐渐成熟。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。—范仲淹《苏幕遮》

人面不知何处，绿波依旧东流。—晏殊《清平乐》

马上琵琶关塞黑。更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。—辛弃疾《贺新郎》

杨柳岸，晓风残月。—柳永《雨霖铃》

只愿君心似我心，定不负，相思意。—李之仪《卜算子》

但愿人长久，千里共蝉娟。—苏轼《水调歌头》

笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。—周邦彦《拜星月慢》

莫道不消魂?帘卷西风，人比黄花瘦。—李清照《醉花阴》

高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。—姜夔《念奴娇》

海阔山遥，未知何处是潇湘?—柳永《玉蝴蝶》

渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问?—欧阳修《木兰花》

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。—范仲淹《苏幕遮》

舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。—辛弃疾《永遇乐》

燕子不知何世，向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。—周邦彦《金陵怀古》

凝碧旧池头，一听管弦凄切，多少梨园声在，总不堪华发。—韩元吉《好事近》

湛湛长空黑，更那堪，斜风细雨，乱愁如织。—刘克庄《贺新郎》

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。—晏几道《临江仙》

天涯旧恨，试看几许消魂?长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。—张元千《石州慢》

长安，故人问我，道愁肠，殢酒只依然。目断秋霄落雁，醉来时响空弦。—辛弃疾《木兰花慢》

心似双丝网，中有千千结。—张先《千秋岁》

帘卷西风，人比黄花瘦。—李清照《醉花阴》

今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同?—欧阳修《浪淘沙》

不应有恨，何事长向别时圆?—苏轼《水调歌头》

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。者次第，怎一个、愁字了得。—李清照《声声慢》

渐写到别来，此情深处，红笺为无色。—晏几道《思远人》

寂寞凭高念远，向南楼、一声归雁。—陈亮《水龙吟》

黛蛾长敛，任是春风吹不展，困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。—秦观《木兰花》

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。—柳永《雨霖铃》

一场消黯，永日无言，却下层楼。—柳永《曲玉管》

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。—辛弃疾《水龙吟》

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。—苏轼《江城子》

东风夜放花千树，更吹落、是如雨。—辛弃疾《青玉案 元夕》

春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。—黄庭坚《清平乐》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。—苏轼《江城子》

三十功名尘与土，八千里路云和月。—岳飞《满江红》

旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。——韩元吉《六州歌头》

玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。—周密《玉京秋》

东风似旧，向前度桃花，刘郎能记，花复认郎否?—刘辰翁《摸鱼儿》

庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。—欧阳修《蝶恋花》

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。—岳飞《满江红》

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意?—柳永《蝶恋花》

相顾无言，惟有泪千行。—苏轼《江城子》

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。—晏殊《木兰花》

算好春长在，好花长见，原只是，人憔悴。——程 垓《水龙吟》

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。——李清照《凤凰台上忆吹箫》

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。—辛弃疾《永遇乐》

春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。—黄庭坚《清平乐》

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。—苏轼《水调歌头》

青山遮不住，毕竟东流去。—辛弃疾《菩萨蛮》

明朝且做莫思量，如何过得今宵去?—周紫芝《踏莎行》

回想南宋群雄逐鹿，豪杰云涌，可我心中的英雄非君非臣非诸侯，却是千年不变的你。

年少二十出头的青年参加起义军、反抗金人，又率领五十多人袭击敌军几万人的阵营，英勇向前、奋勇杀敌。你以一个文弱书生的瘦弱肩膀，扛起了救国济民的苍生大任。你欲将内心满腔热血为朝廷和国家而挥洒，却不想你一片赤胆忠心反遭到冷落和猜忌。

被贬途经造口，你想起的是从前金兵肆虐、人民受苦的情景，满怀的忧伤难以抒发。赣江悠悠流水，蕴含多少逃难人的苦泪。“青山遮不住，毕竟东流去”抬头远望，视线却被青山遮断。无数青山虽可遮住长安，但终究遮不住一江之水向东流，更是遮挡不住敌人进侵的步伐。

闲居江西，你借以享受黄沙岭的美妙夜景来消除内心愁苦。不紧不慢行走在山间，时不时看看明月的挪移和听听轻快的蝉鸣。“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”虽然遭弹劾免职，心中积攒着诸多愤懑愁苦，但美丽的自然和恬淡的乡村生活却在悄然间退减了这不平之气。

重忆少年时代自己不知愁苦，喜欢登上高楼、凭栏远眺。如今年岁逐渐增长、处世阅历逐渐加深，也终于透彻地明白和体会了愁的意味。自己怀着捐躯报国的志愿投奔南宋，本想效忠南宋、恢复大业。可谁知，自己不仅报国无门，还落得被削职闲居的地步。“欲说还休，却道天凉好个秋”本已经愁到无话可说，却依然要顾及左右、昧着心意。身不由己之意再加上被罢官的愁苦之情，涌上心头、久久不停息。

暮年追溯年少时奋勇抗金的沙场画面，内心是汹涌澎湃的豪情壮志。可如今却被罢职闲居，满腔热血受年岁局限。“了却君王天下事，赢得身前生后名。可怜白发生！”可惜英雄迟暮、壮志难酬，那杀敌报国、收复失地的理想已无法亲自实现。这其中的伤感与悲愤，遗留千古、萦绕不散。

所幸被改派到镇江去做知府，便又有机会为国家献力。镇江在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，因而不禁触景生情、不胜感慨。“年少万兜鍪，坐断东南战未休。”孙权年少有为，不断征战、扩大领土，可如今当朝文武之辈却庸碌无能、懦怯苟安。你浓浓的爱国情怀和报国无门的无限感慨在千年之前曾震撼了南宋人民，在千年之后也同样震撼了我。

往事如烟事事休，耳畔萦绕的只是你临死前留下的忧愤呼喊：杀贼，杀贼！你终生的壮志和热血已化为一股时光的清流，盈盈流淌、清脆作响。

在中国的文学史中，各色各异的花朵争奇斗艳——唐诗、元曲、明清小说，各自展示着自己的魅力，创造着自己的辉煌。而在这绚烂的百花丛中，我以为宋词一枝独秀。

论影响力，宋词可能不如唐诗，上到鹤发苍颜的老者，下至牙牙学语的孩童，无不能念上几首唐诗。唐诗更有韵，更规整，更受时代的推崇，宋词总感觉依附在唐诗的光辉之下。

但在我眼中，宋词却是更胜一筹的。诗词的核心不在于其内涵，而在于诗意；不是刻意而为，而是兴致而作。长短句错落有致，更透露出诗人的恣意。诗人会尽情将情感融入文字中，然后通过文字酣畅淋漓地挥洒自己的情感。感情绵长汹涌，则长句一气呵成；感情深含收敛，则点到为止，寥寥数字饱含深意。节奏的变化，情感的转折，是唐诗所不能展现的。

不单是词，还需加上一个“宋”字。宋代是产生词中佳作的巅峰时代。不仅是数量，质量也不一般，在词中可称上一绝的词人与词都诞生在这个时代。也许是时代背景使然，不同的社会孕育出不同的璀璨艺术。唐代社会和平繁盛，皇室稳定，有格律的宫廷诗更为盛行，天下皆受诗感染，从而创造中国诗史的辉煌。而动荡的宋朝，山河破碎，皇权如风中飘絮，社会的混乱更使文学艺术快速发展。更能表达感情的词被生活于动乱中的人民所接受，大批优秀词人不断涌现，大量绝妙好词层出不穷。即使宋远不如唐的强盛，宋词的文学成就却与唐诗“差可拟”，以致达到可与唐诗并称的地位。唐诗宋词，这两个名号总是密切相连。

若词是画作，词人则是画家；若时代是墨，文字则是笔。在这繁盛而动荡的宋朝，人民有太多想要表达的情感，相聚与别离，报效国家与壮志难酬，淡淡愁思与浓浓深情……喜悦、哀伤、深恶痛绝、愧疚、超脱，将无数情感融于其中，以蕴含玄妙节奏的长短句带有韵律地道出，这是宋词。

不如《诗经》底蕴古老，不如唐诗富有盛名，不如元曲故事性强，但宋词有专属它自己的魅力。与其他任何艺术不同，它更加精练而富有变化，饱含情感而抒发自如。

宋词并非独占鳌头，也从不独领风骚。它就像莲花般出淤泥而绽放着属于自己的美丽，在万花丛中一枝独秀。

放眼望去，拥有着五千年悠久历史的中国，是一个诗词的国度。不论唐诗还是宋词，不论是李白；杜甫，还是辛弃疾；范仲淹。他们的诗词风格都各有千秋，对后世产生着深远的影响。在浩瀚的星空中，唐诗宋词是最璀璨的一颗星。

在朦胧的月色中，我看见他端着一碗酒朝我走来，他用一壶酒醉倒了你；醉倒了我；醉倒了他；醉倒了整个天下。

在他的”人生得意须尽欢，莫使金樽空对月“中我读懂了他那放荡不羁的性格和那磅礴的气势。他展示着“我自狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄”的个性。试想，站在飞泻直下的瀑布前，大哄一声：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。那是何等的气势。这才是真正的诗仙，真正的“天子呼来不上朝”的狂傲豪气。

我站在月色之中，看着他手持一壶玉酒，扬扬洒洒，脱口几句，便成一篇令后世传唱千古的诗词，高傲的性格，磅礴的气势，令后人不仅赞不绝口，他的诗篇流传至今。

走进唐诗宋词，那一首“醉里挑灯看剑”虽有报国之志却无处施展，看那“醉卧沙场君莫笑”的悲壮。

我走在唐诗宋词的诗韵里，听着词人那一句句或悲或喜的诗词，清风拂面，把我灌醉……

遥望黄河之水感叹波涛之汹涌，登顶泰山之巅俯瞰群山之渺小……。各种独特的风景组成的美丽画卷，翻开诗词的书卷，这些画面便一览无遗地展现在我面前。啊，多姿多彩的唐诗宋词！

看！天宝年间，李白因受到谗言的诋毁，被迫离开长安城，激愤的诗人写下了千古名句——“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。他对理想的执着追求，为了理想而去奋斗的精神令人敬佩！李白的诗句表达出了自己的喜怒哀乐——“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”是豪迈：“举头望明月，低头思故乡”是忧愁；“大道入青天，我独不得出”是无奈……我常常为他诗作中排山倒海的气势所倾倒，感受他那坚毅的胸怀！

看！“夜凉吹笛千山月，路暗迷人千种花”，欧阳修用他的诗词告诉我们什么是从容。尽管经历了政治上的挫折，但他毫不沮丧，依然抱着一颗乐观的平常心，冷眼相看官场的黑暗，以饮酒作诗为乐，这种豁达的胸怀是多么难得可贵！“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”这句流芳百世的千古名句，让人可以感受到诗人的豪情与洒脱！

晚风拂面，独坐书桌前，静静翻开一本诗集，品读唐诗宋词，带给人不一样的感受——“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，那是对人生的感慨；“国破山河在，城春草木深”，那是亡国之痛；“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”，那是古朴凝重……

唐诗宋词是中华文化千百年的结晶！手边常放一本诗词集，沉醉于诗情画意之中，感受中华传统文化之美。唐诗宋词能陶冶我们的情操，带给我们美好的享受；唐诗宋词能净化我们的心灵，让我们的身心得到放松；唐诗宋词能振奋我们的精神，磨砺我们的意志。

唐诗宋词由于其高度的思想艺术成就与深厚的民族文化底蕴，早已成为了中华民族传统文化的代名词。这不仅仅只是单纯的诗或词，这是人类的所有情感、智慧和思想结合的伟大艺术！让唐诗宋词伴我们出发，让我们感受中华传统文化的无穷魅力！走进唐诗宋词，从此不再孤寂。