兔子的三瓣嘴有什么特点汇总20篇

我家养了三只小兔子，它们的羽毛像雪花一样白，耳朵长长的，最有趣的当然是那两颗像红宝石一样的眼睛。我每天放学回家的时候，他们每次都陪我一起玩。

记得有一次，我放学回家的时候，妈妈不在家，小兔子们都饿了，我打算自己给他们去采野菜。

过了一会，我回到家里，发现兔子们都饿得昏倒了，当时我还以为它们死了呢!我刚把笼子的门打开，兔子们都猛地往野菜那边跑去，疯狂地吃了起来。

小兔子们吃完了野菜，我就跟它们玩捉迷藏的游戏。小兔子们藏好了，我就马上去找他们了。

第一只兔子已经被我找到了，他躲在一块大石头后面!接下来要找下一只兔子了。我找啊找啊，结果在一个大箱子里找到了那只小兔子了。

接下来就要找最后一只兔子啦!我东找找，西找找，还是找不到，我都累死了!后来，我在草丛里听到了奇怪的声音，我走了进去，发现最后一只兔子原来躲在这里呀!我高兴地喊了起来，“这几只兔子终于都被我找到了!”

小兔子乐乐想找几个朋友，她知道森林里有许多小动物，肯定可以交到几个朋友的。

乐乐上路了，她来到小刺猬家，敲了敲门，小刺猬把门打开了，小兔子很有礼貌地说：“小刺猬，我想和你交个朋友，可以吗？”“不！不！不！我绝对不会和你做朋友！你眼睛那么红，谁知道你有没有红眼病，我不跟你做朋友。”小刺猬说完，关上了门，小兔子伤心地离开了。乐乐来到小猴家，“咚咚”地敲起了门，小猴打开门，小兔子热情地上前说：“小猴子，我们交个朋友吧！”“你去找别人吧，看你那两颗大门牙，那么大，谁知道你会不会咬人啊？”说完小猴也关上了门。乐乐又来到了小花蛇家，敲了一下门，小花蛇刚刚把门打开，乐乐就说：“小花蛇，我们做个朋友好吗？”“这……这个，你还是找别人吧，你的耳朵那么长，太奇怪了！”小花蛇说着也关上了门。

乐乐没办法只好回家去了，她边走边哭，眼泪像金豆豆一样“吧嗒、吧嗒”掉下来，心想：为什么大家都只看我的长相呢？我长得奇怪就不和我作朋友，长得漂亮才和我做朋友，太不公平了！想着想着就到家了。这个故事告诉我们：不能以貌取人，这样会错过很多好朋友。

我要介绍一位我的朋友，他身材胖胖的，留着一头干净利索的短发，弯弯的眉毛下有一双迷人的眼睛，笑起来脸颊上就出现了两个小酒窝。他就是我的朋友——小刚。

他总是面带微笑，看起来就感到无比温暖。我很喜欢和他谈心，因为只要我有不开心的事，一看他灿烂的笑容，那些烦恼的事情就消失了，所以班里的同学们也都很喜欢和他交朋友。

他还很喜欢耍帅，每次都穿着干净的、整齐的、得体的衣服，把自己打扮的十分帅气。经常给我们摆几个造型，酷酷的把我们逗得哈哈大笑。

小刚不仅爱耍酷，也很贪玩。下面让大家知道一下，为什么叫他“贪玩大王”吧！

记得有一次，老师正在声情并茂地讲课，同学们都在认真地听讲，可是总能够听到有人在悄悄地说话。只见老师生气地说：“小刚，你给我站起来，你知道你刚才在干什么吗？”他羞愧地说：“我在和同学聊游戏呢。”老师生气地说：“你真是太贪玩了！”

还有一件事让我记忆犹新。老师让大家写作文，要求写三页纸，为了能更快的回家玩，他只写了一页半纸，趁着老师正在和家长沟通期间，没把作业交到老师手里，只是放在了讲台上，然后就偷偷溜走了。又过了一个星期，老师狠狠地批评了他，还叫了他的家长，他又流下了惭愧的泪水。

这就是我身边有特点的人，我的朋友——小刚。

小白兔贝贝的生日到了。兔妈妈挎着竹篮，挽着贝贝的手，兴高采烈地采蘑菇去了。

贝贝又蹦又跳，一边走一边看风光，看到蝴蝶要去摸，望到蜻蜓要去捉。不久，它来到了大森林里，白蘑菇从草地上一个个地挺直了腰，晒着温暖的阳光，小白兔兴奋地采着白蘑菇，一个两个。嘿！一会儿就采满了一大篮子。采啊采，采啊采，小白兔贝贝觉得没劲，就一溜烟跑到了远处的一棵老树下玩去了。

“咦！这里的蘑菇真漂亮呀！”小白兔睁大眼睛，好奇地说。

导语：谚语是广泛流传于民间的言简意赅的短语，而歇后语是中国劳动人民自古以来在生活实践中创造的一种特殊语言形式，下面由小编为大家整理的有特点的歇后语谚语，希望可以帮助到大家！

有特点的谚语

1、吃过的馍馍不香，嚼过的甘蔗不甜。

2、常说口里顺，常做手不笨。

3、不懂装懂，永世饭桶。

4、不怕人不敬，就怕己不正。

5、长兄如父，老嫂比母。

6、病人心多，忙人事多。

7、创业百年，败家一天。

8、病好不谢医，下次无人医。

9、不怕少年苦，只怕老来穷。

10、吃饭先喝汤，老了不受伤。

11、不听老人言，吃亏在眼前。

12、出门靠朋友，在家靠父母。

13、出门看天色，炒菜看火色。

14、撑痢疾，饿伤寒。

15、车有车道，马有马路。

16、槽里无食猪拱猪，分脏不均狗咬狗。

17、常赌无赢家。

18、补漏趁天晴，读书趁年轻。

19、把舵的不慌，乘船的稳当。

20、不怕不识货，只怕货比货。

21、尺有所短，寸有所长。

22、不怕家里穷，只怕出懒汉。

23、不经冬寒，不知春暖

24、吃不言，睡不语。

25、吃酒不吃菜，必定醉得快。

26、不给规矩，不成方圆。

27、吃不穷，穿不穷，不会打算一世穷。

28、长江不拒细流，泰山不择土石。

29、常骂不惊，常打不怕。

30、不怕山高，就怕脚软。

有特点的歇后语

1、一个墨斗弹出两样线——答案：思(丝)路不对

2、一串钱九百九——答案：不成调(吊)儿

3、一根麦秆打鼓——答案：不想（响)

4、一跤跌在青云里——答案：交好运(云)

5、二两棉花打絮——答案：谈(弹)不上

6、十月的萝卜——答案：动(冻)了心

7、七十岁配眼镜——答案：老话(花)

8、下巴底下支小锅——答案：吵(炒)嘴哩

9、下雨不打伞——答案：临(淋)到头上了

10、下雨出太阳——答案：假情(晴)

11、大公鸡闹嗓子——答案：别提(啼)了

12、大麦去了皮——答案：白人(仁)

13、大胡子——答案：难题(剃)

14、丈八的灶台——答案：高照(灶)

15、山林中烧火——答案：就地取材（柴）

16、云彩上点灯——答案：空挂名（明）

17、夫子的徒弟——答案：闲（贤）人）

18、木排下水——答案：不成（沉）

19、嘴上涂石灰——答案：白说(刷)

20、藕炒黄豆——答案：钻空(孔)子

21、瓦匠的双手——答案：多疑(泥)

22、月下提灯——答案：虚挂名(明)

23、六七八九——答案：没食(十)

24、六月里戴手套——答案：保守(手)

25、孔夫子搬家——答案：尽输(书)

26、孔夫子的口袋——答案：书呆(袋)子

27、石头蛋子腌咸菜——答案：一言(盐)难尽（进)

28、打破砂锅——答案：问(纹)到底

29、电线杆上插鸡毛——答案：好大的胆(掸)子

30、外甥打灯笼——答案：照旧(舅)

我家养了一只小白兔。小白兔长得可爱极了。有两只长长的耳朵。一个毛绒绒的尾巴像一个团儿，眼睛红红的像一颗红宝石，漂亮极了。它还披着一件雪白的大衣。你看，它是不是很可爱呀?

小白兔吃青草菜叶和树叶，它最爱吃的就要数胡萝卜了。有一次我拿来喂给它，它津津有味地吃起来，食物不断地往嘴里送，那三瓣嘴一动一动的，可爱极了。

有时我逗小白兔玩。我拿着一个胡萝卜，小白兔见了，就站了起来，趴在笼子上好像在说：“小主人，快给我吃吧，我都馋得直流口水了。”我把小白兔放出笼子，它和我玩起了捉迷藏。小白

兔总钻进我家院子的小洞里让我找不到它，于是，我回屋了，小白兔见没人了，就跑出来在院子里自由地玩耍。

现在我家的小白兔已经被爷爷卖掉了。但是我依然想念着我家的那只小白兔。

我是一只可爱的小兔子，我的祖先生活在茂密的大森林里，我们也随着时间的飞逝渐渐被人们圈养了起来。

我的同伴们和我都长着两只长长的耳朵，两颗红宝石似的圆眼睛滴溜溜地转，短小的尾巴、全身的皮毛光滑而富有弹性、毛茸茸的四条短而有力的腿，两个后脚掌上长着厚厚的肉垫子，在弹跳的时候可以有助于保持平衡，减少阻力和摩擦，减少疼痛感。我们的上嘴唇从中间裂开为两瓣，被人们俗称我"豁嘴“，但这样的嘴对我们吃东西很有帮助，小巧的鼻子使得嗅觉非常灵敏。

我们的肉富含高蛋白和微量元素，是既好吃又极富营养。我们的皮毛光滑而富有弹性，我们的毛被人类加工成毛衫、毛裤穿起来是既轻便又暖和。我们的皮毛被人类加工成装饰品是既美观又大方，深受人类的喜爱。

我们喜欢吃胡萝卜和青草、白菜，但我们有时候也会偷跑到人类的庄稼地里啃、咬庄稼，我们这点最让人类讨厌。

我们的祖先在森林里的时候自由自在，后来被人类下夹子捉、用火枪打，成为人类的盘中餐、身上衣，有被人类圈养起来。

不过，我们兔类能够为人类做出这样的贡献，这就说明兔类在自然界中没有白自在地生存一回，我为我们兔类而感到骄傲。

一天下午，阳光明媚，空气清新，小兔子高高兴兴地来到森林里玩。

森林里鲜花盛开，绿树成阴，小鸟在树上“叽叽喳喳”地唱着歌，像是在和小兔子热情地打招呼，蝴蝶在树丛中翩翩起飞舞，好像正在跟小兔子玩捉迷藏，小兔子开心极了！

小兔子玩得正高兴的时候，天空变得乌云密布，不一会就下起了大雨，小兔子急得像热锅上的蚂蚁团团转，心想：如果现在有一把雨伞多好呀，不然会淋成落汤鸡，还会生病的。可是这儿离家那么远，也看不到一户人家，该怎么办呢？小兔子急得左转右转，突然看见大树下有一个个小蘑菇，圆圆的，真像一把小伞，它灵机一动，高兴地跳了起来：“这不就可以当作一把雨伞吗？”小兔子拔了一个大蘑菇顶在头上，小蝴蝶飞进它的雨伞里面，对它说：“小兔子，你真聪明，我能不能在你的伞下避避雨？”小兔子回答到：“当然可以。”它们一起打着蘑菇伞开心地往回走。

走着走着，雨停了，小兔子很高兴，可是，前面有一条小河挡住了它的去路。小兔子犯了愁，下了一场雨，小河的水好像变深了不少。河水“哗哗哗”地流得很急，好像正在提醒小兔子：“别过去，河水很深的，你会淹死的！”小兔子用脚试探了一下，自言自语地说：“不行，这河水真的太深了，我过不去。”天色也越来越晚了，小兔想：再不回去，大灰狼会来把我给吃掉的，得尽快想个办法过河去呀。

小兔左思右想，这时，一只大象在河边喝水，小兔子想：大象伯伯又高又壮，一定能安全地把我驮过河，找大象伯伯帮忙吧！它非常礼貌地对大象说：“大象伯伯您好！这河水太深，我过不去，能不能请您帮我过河？”大象说：“来吧，坐在我的背上。”大象弯下腰，让小兔子坐上去，顺利地将小兔子驮过了河。

兔妈妈早已在家门口焦急地张望着，看见小兔子回来了，又开心又惊奇：“小兔子，你怎么回到家的呀，而且也没有被雨淋湿？”小兔子把事情的经过讲给妈妈听，妈妈直夸小兔爱动脑筋，是个聪明的孩子。

“砚台”是一只兔子，一年前来到了我家。

“砚台”全体通黑，但即使它的皮毛黝黑，你也仍旧可以看见它那明亮的黑色眼睛，活泼中又带有一丝羞涩，让人看了就不由地喜欢上它，但同时你又会生发出一种怜爱它的感觉。

“砚台”生性羞涩。即使与我们生活了快一年的时间，它还是会对我们产生一种惧怕，不愿意信任我们。但同时它也会很大胆。想不到，把可怜的“砚台”从笼子里放出来后，它很快就恢复了生龙活虎的性格，到处跑来跑去，甚至会跳到我的床上去咬床单，或者跑到一个角落去咬电线直到咬坏。为此它也被管教，吃了不少苦头。

“砚台”也十分多愁善感。它很亲切，会舔我的手，说明它非常喜欢我，换作其他人，它熟悉了也会这样做。这让人感到非常温暖。但是它也会发脾气，生气时会跺脚，会用鼻子喷气，也会把耳朵往后缩，表示自己的愤怒和不满。但如果更生气，就会发生人们常说“兔子急了也咬人”的事情。因此如果有人向我告状说，“砚台”在一次冲突中咬了她一口，我们对此也没有一点办法。因为“砚台”一旦生气，就会很难和解，必须等一会儿，它才会原谅你，重新与你和好。

“砚台”个性比较独立，不黏人。我不知道其它兔子是不是很喜欢被主人抱在怀里，但“砚台”很忌讳我去抱它。每次我想抱它时，它都会迅速地跳开或者踢我。我这才知道，原来它的自尊心这么强，不喜欢别人抱它。

现在，“砚台”，它俨然已经成为我们家的一员了。

文学是以语言为工具来表现社会生活的，粗粗看来，它似乎不如线条、色彩、音响、造型等等手段那么生动、有力。但是，它的优点，也正在于它的表达条件的简朴。语言，犹如空气和水，无所不在，一当它掌握在巨匠手中，便生出无限的魔力。画一幅万人交战的场面，需要大幅的纸和多量的油彩，而当具体描绘时，则要有千钧的笔力；至于用色彩表现抽象的思维、声音，更是使一般匠人无能为力。在语言艺术领域中，情况则有了不同，尺幅之中可以囊括天下，寸毫之端可以尽洒风情。

社会生活，要求文学去反映它，而这要求似乎是无限的。文学反映社会生活，总是达不到极限，而只能逐步提高这种反映的深度、广度、厚度。

那么，社会生活对文学提出怎样的要求呢？概括说来，就是：对人物刻划的生动、丰满，对人物关系（故事情节）叙述的完整、多变，对人物活动的背景环境描写的细微、广泛，对人物行为的评论的深刻、灵活。

应该看到，在实现上述要求时，小说这一样式，较之诗歌、散文、剧本，有着独特的优越性。也可以说，满足上述要求，恰恰是小说之所长。下面，让我们对此做较为详细的研讨。

（一）小说可以生动、丰满地刻划人物。

“文学是人学”，各种文学作品，都以写人为中心。在人物刻划上，小说的艺术手段是多种多样的。特别应该指出的是：小说在刻划人物形象时，几乎不受什么限制。

这里，我们不妨拿小说与其它文学样式比较一下。诗歌中写人物的叙事诗，在进行人物刻划时，为适应这种凝炼的艺术形式，恐怕很难尽兴；再说，既使找到了那有力的动作、话语，也要屈从于那容量有限的诗行。剧本是供表演用的，它的主人公们，只能靠形诸于外的动作、语言去感染观众；尽管剧作家们创造了例如“独白”之类的揭示人物内心的方式，但要达到探微入细、淋漓尽至，怕也有不小的困难。

小说在这方面是得天独厚的。它可以不受时间、空间限制，或明或暗、或虚或实、或表或里、或分或合地去完成人物刻划。详细地介绍小说刻划人物的方法，不是本文的任务，这里仅就这种刻划的独异性谈谈几点看法。

小说刻划人物，能够做到集中与分散结合。在小说中，一个人物出场了，作者将对他的言淡举止、遭遇命运负责。如果他是一个主要人物，我们则看到作者在他身上浸注的心血。从集中写的角度，有出场后的大段概括介绍，有特定行为的着力描写。而从分散的角度看，

则随时随地都可写他，交代故事时可以点到他，写别的人物时可以想到他；就是在集中的概括介绍中，又何尝不是把很长时间分散的材料集拢到一起的呢。以鲁迅小说《孔乙己》为例，孔乙已出场共两次，是集中写他，这一点在剧本中可以做到；关于他身世的介绍，“有

一回”教“我”认字的描写、“有几回”给孩子们分茴香豆的交代，都是分散写的，时间很不确切，这在剧本中就难办到。

身世，遭遇、性格的概括介绍，是小说刻划人物的独特手段。它可以概括较长时间内人物的行为表现，将分散的（也是在别的样式中无法或很难表现的）材料集中表现出来。类似《阿Q正传》前几章的描写，只能在小说里出现。

小说刻划人物，也可以做到直接与间接结合。人物出场，可以写入物；人物不出场，也可以写入物。间接写入物，可以在叙述故事中捎带提到，也可以在次要人物的议论中得到反映，还可以在两个人物之间相互映衬。同是在

孔乙己身世的交代，“有一天”关于孔乙己被打折了腿的议论，结尾关于孔乙己“大约”“的确’’死了的推测，都是间接写的。这种间接描写，虽然在剧本、叙事诗、散文中也可看到，但都不及在小说中这样自由。

小说刻划人物，还可以做到写形和写神结合。读者阅读作品，为其中的人物命运所吸引，不单要了解他的言淡举止，更重要的是要窥探他的思想灵魂。人物的内心世界，是人物行为的根据；人物形象的深刻、丰满，也源出于此。在文艺发展的进程中，人们不断对此提

出更高的要求，迫使各种祥式不能不在这方面有所研讨。正是在这一点上，小说显示了它在表达上的巨大能量，小说的笔锋，可以深入到人物心灵深处，探奥搜微，似乎一切禁区死角都不存在；小说的笔力，可以梳理纷乱散漫的思绪，条分缕析，似乎一切繁难庞杂都要就范。

在鲁迅的小说中，较多的是采用结合人物行为举止透示心理的方法。仿佛是随意边一笔，竟然使读者得以窥见人物的隐秘，实在令人赞叹。在《祝福》中，几乎没有正面、直接去写祥林嫂的心理活动，然而人们从她那“瞪着”、“间或一轮”、“钉着我、“顺着”、“没有神采”、“旋转眼光”、“围着大黑圈”、“瞪着”、“窈陷下去”的眼睛和眼神中，不是可以看到她的灵魂吗？《阿Q正传》中的阿Q，对“革命”有着他自己的认识与幻想，文中第七章土谷祠的那段心理描写，实在是淋漓尽至。这些，与上述的写法不同，它得力于集中的状写与剖析。

小说的上述心理描写，在其它样式中则是较为困难的。在剧本中，一切都靠“演”出来，不是动作、言语透示，便是做作的自白 ,同时，揭示人物心理又要受到时问、空间的限制，具体些说它只能表现特定时间、地点的人物内心世界，无法像小说那样浮想联翩、思接千载。在散文中，这种以描述生活片断为主要内容的样式，怕也授难在状写人物心理时做刭尽兴，它只好采取以少胜多的写意笔法。这样，在韵味上有所得，而在细微处却有所失。就连电影文学这种新兴的能量颇大的样式，虽然有“主观镜头”、“幻想镜头”、“闪光镜头”、“回忆镜头”等等专门表现人物内心世界的独特手段，但“诉诸视觉”“瞬息即逝”这些大框子却把它套住了。有才能的电影作家，面对托尔斯泰、巴尔扎克、罗曼*罗兰等人笔下的几页乃至几十页的心理剖析，恐怕也要无能为力吧？

“意识流”手法，把小说揭示人物心灵的功能，发展到了登峰造极的地步；在某些方面，竟然将事物推向它的反面。鉴于小说在心理描写上的独特功能，“意识流”派的作家们，以人的意识、思维活动为描写对象，运用诸如内心独白、幻觉、自由联思、客观心理描写、心理剖析等等手法，以独特的途径反映社会生活。应该看到，从艺术的角度看，意识流手法的出现，是小说形式发展的必然结果。长于心理描写的小说，为什么不在心理描写上大显身手呢？然而，物极必反，任何事物的无限制的伸张，一定要走向它的反面。意识流派作家们，沉迷于小说心理描写的艺术快感，竟然忘记了小说本身。什么是小说？尽管目前还没有一个权威的定义，但从人物、情节、环境三方面去限定这一祥式，总不至于遭到反对。小说是在相应的环境描写基础上，通过一定的故事情节，塑造具有典型性的多种多样的人物形象，用以广泛地深入地反映社会生活的一种文学样式。小说要写人，写心理是写人物的内容的一部分；小说要通过故事写人（这是做为阅读文学的一个先决条件），一旦有什么东西排斥了故事情节，则势必影响艺术效果。意识流派的小说家，用心理描写冲击了一切，也就冲击了小说

本身。心理描写只是小说诸多手法之一，尽管它是有力的手法，但也不能恶性膨胀去代替一切。这正如一个人的双手，人们都希望它壮实有力，但如果它大过了身体，则要造成灾难。

我们欣喜地看到，意识流手法，在我国当代小说中得到了应用。中国作家们，对这种手法加以批判吸收，取其长，弃其短，增强了自己作品的表现力。例如，王蒙的《春之声》、《布礼》，茹志鹃的《剪辑错了的故事》，宗璞的《我是谁》等等，都因此种手法而使作品

生色添采。

意识流手法，还不只限于心理描写，它还影响到结构等方面，这里不多谈了。

（二）小说对人物关系（故事情节）的叙述，可以做到完整、多变。

敷演故事，本是小说形成后即着力注意的艺术焦点，所以既使是当它转向偏重刻划人物时，也不能不在这方面积累下大量的经验。何况，小说不管是讲说还是阅读，总是要靠故事情节来吸引听众和读者的。

叙述故事的技巧，历经各代积累，到了当代小说中，有了惊人的发展。本来，人世间的各种人物关系，错综复杂、千头万绪；为了在表现它时与之相适应，逼得小说艺术不能不如影逐形。故事的表述，应该巧妙地做到“事因人生，人以事显”；同时，它本身又该首尾相

贯、摇曳多姿。小说在写人时很少禁区，在叙事时同样无甚障碍。这种叙事表现上的独特优越性，明显地表现在如下几个方面。

小说表现故事，具有极强的适应性。现实生活是丰富多采、错综复杂的，世间的事件千头万绪、繁缛纷纭。从时间的因素看，有些事件绵延数年，源远流长；从空间的因素看，有些事件牵涉几地，场景广阔。俗称“一口难说两家事”，该是文艺家对此难阻发出的慨叹。

小说在这方面，有着自己独占的方便。一椿上下几十年、左右数万里发生的大事件，用剧本表现它，要用许多场次，而场次过多过碎又势必为表演带来困难。诗歌虽可以借助于它独有的跳动式的节奏，在表现时间、空间时一试身手，但总是要给人以凌乱、破碎之感。小说则不然，它可以上溯下延，虽概括漫长的岁月，仍能保持其连贯；它可以左勾右联，虽漫写众多场景，仍能保持其完整。在一个特定的时刻里，可否回忆往事，可否畅想未来，对不同时态中的事件可否交叉进行叙写，其它样式对此望而却步，小说却可以挺身而出。几个相互关联的事件，平行发展又互相制约，进而纠缠绕缭，小说可以对其有条有理地加以叙写，这又为其它样式所不及。能用二、三千字的篇幅写一个人的一生吗？叶圣陶在《一生》中做到了；能够用一只笔写出互相勾联牵涉的大大小小的事件吗？茅盾在《子夜》中完成了。

小说表现故事，具有特殊的灵活性。事件的发生发展，总是依自然顺序进行的。事件发展的自然顺序，显示了事件的内在逻辑，是表述它时不可动摇的主干。然而，总是按部就班地叙写，未免使人感到平板。艺术是用有限的内容去反映那无限的世界，以少胜多是应该遵

循的总的法则。在诸多事件中，难道没有主次吗？一个事件中的各个环节，岂能轻重均等？重要的结局，应该使读者先睹为快；虽属必要但易使人生厌的交代，最好是分散进行。小说叙述故事，可以使其中的情节串动、跳跃、顿宕、隐藏；正是在这诸多技巧中，使故事的表

述生辉。在鲁迅的《祝福》中，祥林嫂的死，由于作者把它倒置在故事的开头，该是多么撼人心弦。在《药》这篇作品中，从第三节到第四节，一下子就跳过了几年，又是何等地筒劲明快。

短篇小说，把上述的灵活性发展到了极点。为什么在生活中撷取一、二场景，竟然上下勾联、左右牵涉地写出在漫长时间、广阔空间发生的人与事，恐怕得力于对小说这种特点的运用。

小说表现故事，具有极大的孕含力。小说以故事为经，以人物活动、场景描绘为纬，交织成一部部生活的书。在小说中，故事的进展恰似流动的河水，载着人物们向前行进。这股河水的容量是巨大的，简直可以负载一切。有才能的小说家，总是那么吝啬，他们不肯轻易地推进情节，这使一般看热闹的外行颇惑失望。随着情节之水的流动，人物做尽了自己的戏，环境也得到了足够的渲染，就连作者的议论阐发也达到了尽兴。在冈察洛夫的小说《奥勃洛摩夫》一书中，整整的第一部，花费了十多万字，主人公仍然象开篇那样躺在床上。这在剧本中，怕是不能令人容忍的吧？在托尔斯泰的《战争与和平》中，有整章的议论文字，穿插在故事发展之中，恐怕人们对此也不敢轻易否定。说讲文学，似乎从此点得到启发。一部武松的故事，可以说上几个月；“血溅鸳鸯楼”这在电影、戏剧中只能打上几分钟的事件，说书时竟要费上几天。

中国小说，具有说故事的传统，也积累了大量的经验。外国小说，由于它的发展建立在阅读基础之上，偏重静态的剖析。前者，生动活泼、引入入胜，但不免失之单薄，特别是不利于人物刻划与评论抒发。后者，条分缕析、鞭辟入里，但不免失之沉闷，对习惯看故事的中国读者，不利于普及传播。鲁迅是把这两者结合起来的第一人，他在中国小说的传统技巧基础上，吸收外国小说技巧的宝贵经验，铸造了一种全新的小说技巧。鲁迅的小说，注重在故事的演进中，通过人物自身言谈举止刻划人物，但在关键处所，也不排斥对人物的深入剖析。令人感到婉惜的是，他忙于战斗，转而运用杂文武器，茌小说创作上只是开了个头，就那样戛然而止了。

（三）小说对人物活动背景的描写，可以做到细微、具体。

人物总是生活在一定的背景环境之中的，脱离特定历史条件、政治形势、自然氛围的人物是没有生命的。问题还不限于此，文学作品的背景环境的渲染，还有另外的作用，那就是显示社会生活的时代的、阶级的、地域的、民族的气息。人们会惊异地发现，文学作品中那随意点染的一件器物、一个细节、一片场景、一种气氛，也许与故事演进、人物刻划并无多大直接关系，但却可以从它们身上看到一个特定的时代。这种点染，增强了作品的厚度与深度。后世的历史学家、经济学家、民俗学家、宗教学家、地理学家，乃至推进历史前进的政治领袖人物，都可以从托尔斯泰、契诃夫、巴尔扎克、左拉、狄更斯、马克。吐温、曹雪芹、鲁迅等等巨匠的著作中，去吸取营养。一一这些，都是小说家，说小说在这方面具有独特的功能，恐怕不是偏颇之词吧！

小说勾勒环境、点染气氛，有很大的随意性。这里没有丝毫的贬意，“随意”者，随处可行也。在小说中，可以专门介绍形势、描写景物；也可以在人物活动中，就目之所及捎带写出；还可以随着人物心情变化，使景物形态也随之变化。鲁迅的《一件小事》，几处写到

了“风”：人冒着风，风伴着人；事因风起，入以风显。《白光》中，又几处用到了“月”。月伴着人，月衬出心。一一这里的“风”与“月”，是随手点染的，既省力，又讨好，可以说是“召之即来，挥之即去”。这与剧本就大不相同了：剧本中的每一场，景物固定，既不许中途变换，又很难随时添加。

小说勾勒环境、点染气氛，又能做到有深度。一定的场景、气氛、细节、器物，总是有它历史的来龙去脉，有它现实的底蕴根源。如果能从生活中挖掘、选择具有深厚内容的细枝末节，往往起到超乎寻常的作用。这仿佛从肉猪身上割下的一块肉，它联系着周身的血脉与

神经。鲁迅在《孔乙己》中描述了鲁镇酒店的格局，它不单为主人公提供了一个活动的场所，也为我们勾勒了一个旧社会各阶级依照严格界限交往应酬的画面。老舍笔下的北京城，那漫天的黄沙，那酷热的夏日，那皇族的养鱼玩鸟，那军阀的聚宴堂会，那说书的、卖艺的、保镖的、讨饭的、拉车的、算卦的等等三教九流的生活细节的描绘，为我们提供了20世纪初半封建半殖民地中国的完整图景。

（四）小说对人物进行评论抒发，能够做到灵活、深刻。

写任何作品，都是为了表露作者的思想。作者把自己对生活的评价、主张，通过作品中人物表现出来。这种政治倾向，当然主要靠作品的情节与人物“自然地流露出来”；但是，也不排斥必要的评论与抒发。如果在关键症结之处，结合具体描绘，或画龙点睛，或条分缕析，在形象感染的基础上，动之以情，晓之以理，则会大大地提高艺术效果。我们拿小说与剧本比较，就会发现：在小说中作者可以随时随地出场，而在剧本中作者通常却只能退居后台。小说的作者，不单在叙事写人时，把自己的喜怒爱憎，浸注其中，而且，可以象一个万能评沦家随时表态：对事件，他可以予先提示，也可以事后阐发；对人物的言谈举止，他可以赞恶褒贬；对一些细枝末节，他可以充分挖掘它的内在意义；对不同时、地的事物，他可以联系比照，显示出本质和规律。

小说中的抒发评论，是十分灵活的。首先，小说的叙述者，就是一位合法的评论人。叙述人与事，作者先表态，使得读者不能不顺着这个思路走。其次，这种评论取材格外方便，可以就事论理，可以归拢小结，可以联系对比，还可以联想生发。又次，评论的角度是可以变化的，不单以叙述人的身份加以评论，就是以书中人物身份也可以评论；有时，还可以拟设论敌，然后加以论辩。

柳青的巨著《创业史》，在运用小说这抒发评论的手法上，达到了一个高峰。从小说的开卷，到受到干扰勉强完成的二部下卷结尾，通篇充满了论辩的战斗气息。小说的“题叙”，写了一九二九年陕西饥饿史上严酷的一页，这里边写了多少作者的感叹。主人公梁生宝出场了，作者如同一位“尊神”在守护着他，对于他的事业，发出一通又一通赞语；而对于那来自敌对势力的攻击，作者多次挺身而出去抗击；对那来自人民内部的误解，作者不厌其烦地去劝解。合作化这一空前的事业，在它的每一里程上，作者在做出形象反映的同时，又都做了理性的阐发。

小说的抒发评论，可以做到旨远意深。生活中的事物，哪怕是一些细枝末节，都浸透着生活的浆液，能否深入地开掘它，在于作者的才识。小说为这种开掘，提供了方便，只待作者去发挥才力。一包零碎的纸币，在剧本中出现，只不过是件小道具，然而在小说《创业史》第五章中梁生宝的手里出现，却不同凡响。作者先是慨叹道：  “钱对予那里的贫雇农，该是多么困难啊！庄稼人们恨不得把一分钱，掰成两半使唤。”接着，作者对这包零钱做了具体描写：“打开红布小包，又打开他妹子秀兰写过大字的一层纸，才取出那些七凑八凑起来的，用指头捅鸡屁股、锥鞋底子挣来的人民币来……”当梁生宝“拣出最破的一张五分票”付了汤面钱的时候，作者又禁不住感叹了：“这五分票再装下去，就要烂在他手里了。”这里边，并不多费笔墨的抒发评论，表达了作者对中国农民深厚的情意，也表达了他对在合作化大路上奋斗的带头人的由衷敬爱。显然，在其它文学样式中，是很难挖掘出这一细节的生活底蕴。因而也难使这种阐发达到如此的深度的。

通过上节的简略研讨，我们可以发现，小说的艺术表现力，较之其它样式来说，是突出、优异的。围绕着人物形象的塑造，小说表现出那么多的独特技巧，不能不使人重视这种文学样式，以便更好地表现社会生活。然而，正如本文开篇时说的那样，寸有所长，尺有所短，小说在具有强大表现力的同时，也有它的弱点。我们应该正视它，才能弃短就长。

小说的传播途径，主要是靠阅读，为了抓住读者，要有形象。鲜明的人物，具体的场景，为小说所不可少。如果说剧本较为概念，而可以由演出来弥补的话，空洞无物的小说则难以挽回败局。

同样是由于上述原因，小说要有故事。故事恰如一条金线，串起人物、场景、细节等等珠玉，才形成了完整的工艺品。叙事诗如果故事性不强，可以由浓重的描写、抒情来补救，而没有故事的小说，终难取得好的效果。

小说的容量大，它可以容纳那与情节关系并不紧密的次要人物、环境场景、细节器物、抒发议论，但往往由此产生偏差。有的作者随意穿插、尽兴阐发，使小说拖沓臃肿，破坏了作品的有机结构。

以上种种，都提醒作者们掌握艺术的辩证法：样式的优异之赴，恰是应该着力发挥而又格外节制之所。

当前，祖国正在朝四个现代化的宏伟目标奋勇前进，沸腾的生活向文学艺术提出了新的要求。只要我们充分调动各种文艺样式的表现力，就一定能够很好地完成上述要求。我们祝愿小说这一支花，在百花园中继续放出异采。

有一天我回到家里，爸爸神秘兮兮的和我说：“我们家多了一样东西，你知道是什么吗？”

听了他的话，我开始在屋里到处寻找他说的新东西。但是家里依旧和平常一样啊，当我来到院子里，啊！一只兔子！

这只小兔子正在笼子里吃青菜呢。

它一身雪白的毛发，有些红宝石一样的圆眼睛，耷拉着的长耳朵非常薄，毛发也不多，只在耳朵的边边上有厚厚的一圈，中间能看得见血管，整个耳朵透出一种淡淡的粉色。

我太喜欢这只兔子了。爸爸说每天喂它吃青菜的任务就交给我，我想也不想地答应了。

小兔子可能吃了，刚来我们家的时候，才两个巴掌那么大，圆滚滚的很可爱，但是它两天就能吃一大框叶子，渐渐的越来越大也越胖了，姐姐抱着它的时候，有半个手臂那么长。

自从养了这只兔子，我才发现原来书上很多东西都是错误的。兔子其实并不爱吃胡萝卜，它更爱吃青菜，有一次我捏着青菜的梗喂它，它还会摆动脑袋把我手中的青菜抢走。

有一天我们把它放出来玩儿，它被我家的狗狗吓的窝在墙角，一个劲儿的啃墙皮。爸爸说是为了促进消化才吃的。

而兔子的尾巴也不是圆圆的，而是长长的，只不过因为它藏在身下，只露出了一小部分，所以看起来才是圆圆的。

小兔子可爱干净了，我们没有训练它，但是它每次都会在笼子固定的角落上厕所，而且时刻都会舔毛，让自己看起来干干净净的。

兔子有时候像猫一样，端着两只前爪，然后把头埋在爪子里睡觉，整个的缩成一团。但是后来天气热了，它就越来越不顾形象，两腿一伸就趴在那里，脑袋抵在笼子上，睡得久了脸上就被笼子印上了两道杠。

这只兔子给我们全家带来了很多欢乐，但是它在我们家只待了几个月就结束了自己短暂的一生。我会永远记得它的。

1、《论语》的艺术特色有：①浅显、简练、富于哲理性。②在简单的对话中表现人物形象。

2、《墨子》的艺术特色有：①质朴少文采，但逻辑性很强。②善于运用具体事例来说理，从具体问题的争论进而为概括性的辩难，是说理文的一大进展。

3、孟子散文的艺术特色有：①气势充沛，笔力锋芒，富于鼓动性，有纵横家、雄辩家气概。②常用巧妙的譬喻和寓言式的小故事来阐明道理，生动而有说服力。

4、庄子散文的艺术特色有：①想象奇幻，构思奇特，极富浪漫主义色彩。②好用各种比喻和寓言来阐明道理，寓抽象概念于具体形象。②行文汪洋恣肆，变化万端。

5、《苟子》的艺术特色是：体系完整，长篇大论，论点明确，论证严密，巧譬博喻，句式整齐。

6、《韩非子》议论透辟，观点鲜明，切中要害，标志着先秦理论文的进一步发展。

7、《战国策》的艺术特色是：①叙事说理铺张渲染，纵横您肆。②善用比喻和寓言故事。③刻划人物，鲜明生动。

8、《离骚》的艺术特色是：①273句，2400余字，是我国古典文学中最长的抒情诗。②塑造了诗人伟大爱国者的主体形象。③融铸神话传说，驰聘想象，创造出神奇瑰丽的境界以表现对理想的热烈追求，具有浓郁的浪漫主义色彩。④继承和发展了《诗经》的比兴手法，香草美人，寄托遥深。

9、《吕氏春秋》是一种系统化的集合许多单篇的说理文，层层深入最负条理，往往以寓言故事为譬喻，富有形象性。

10、《史记》的艺术特色有：①塑造了丰富多彩的、性格鲜明的一系列人物形象。②谋篇布局，独具匠心、善于选择、剪裁和集中史料，善用“互见法”，善写大事和紧张场面，并以细节描写来刻划人物。③寓褒贬于叙事，有强烈的抒情性。④语言生动、准确、灵活。

11、《孔雀东南飞》的艺术特色有：①是我国古代最长的叙事诗，代表了汉乐府的最高艺术成就。②成功地塑造了刘兰芝、焦仲卿等几个鲜明的人物形象。③情节曲折，结构完整，结尾富有浪漫主义色彩。

12、曹操诗歌创作的特色有：①大都用乐府旧题表现新的内容。②风格苍凉悲壮。

13、《世说新语》的艺术特色有：①善于通过富有特征性的细节勾勒人物的性格和精神面貌，使之栩栩如生。②记事与记言相结合。③语言精炼含蓄，隽永传神。

14、陶渊明田园诗的艺术特色有：①风格完整，意境深远。②语言平淡自然、富于韵味。③对田园有着真挚的爱，情景交融。

15、南朝乐府民歌的艺术特色有：①体裁短小，多为五言四句。②语言清新自然。③广泛运用双关语。

16、《搜神记》的艺术特色有：①行文简洁质朴，有魏晋史家的行文特征。②一些名篇结构完整，情节较丰富，粗具短篇小说的规模，人物形象比较鲜明。

17、王维诗歌的特色有：①融诗情画意于一体。②风格清新淡雅、意境幽远。

18、李白诗歌的风格是：飘逸、奔放、雄奇、壮丽。

19、杜甫诗歌的风格是：浓郁顿挫。

20、岑参诗歌的风格特点有：感情真实、气势磅礴、想象新奇、格调激越。

21、白居易诗歌的特点是：①通俗易懂、雅俗共赏。②常用对比手法。③注重人物描写。

22、李商隐诗歌的特色有：①诗歌风格雄浑悲壮。②词作兼有豪放和婉约之长。

23、柳永词作的特点有：①多写都市繁华景象及青楼歌妓的生活。②尤善于表达羁行役之苦。③大量制作慢词。④以铺叙见长。

24、辛弃疾词作的特色有：词风以豪放悲壮为主，“慷慨纵横，有不可一世之概”。

25、《三国演义》艺术特色：①善于刻画人物形象。②语言传神、生动、准确。

一天，我们买了一些可爱的兔子回家。当天晚上，我们去上街，把这些小兔子留在了没锁的笼子里。但是，一件令我意想不到的事情发生了。

这些兔子看见我们走后，发现了桌子上的青菜和萝卜，那正是它们喜欢吃的东西，馋地直流口水。于是，它们一推，笼子的门开了。它们蹦蹦跳跳地跑到桌子面前一看，顿时傻眼了，因为桌子又高又滑，根本怕不上去呀！正在兔子绞尽脑汁想办法的时候，一只兔子突然说：“只有我们找到一根绳子，把它的一端系上钩子，再一个接一个的爬上去，这样问题不就解决了吗？”“对呀，我们怎么没想到呢？”其它兔子一拍脑袋齐声说。但是，它们又遇到困难了，因为它们的首领攀爬技术实在是太差了，才爬到一半就“哧溜”一声滑下来了。但是，其他的东西又排不上用场，这可怎么办呢？这时候，另一只兔子又想到了办法。它说：“居然不能爬上去，但是能不能弹上去呢？”其他兔子转而一想，心里暗暗地说：“对呀，我怎么没想到呢！”于是，兔子搬来一个大弹簧，请首领坐在弹簧上，只听“嗖”的一声，首领被胜利地弹上了桌子。这时候，其他兔子也一起爬上了桌面，成功地吃上了自己喜爱的食物。

这些兔子真聪明呀！我也要像它们一样，遇到困难、毫不退缩，我也要做一个聪明的孩子。

挑饭的叔叔

那是一个寒冷的，冬天清脆的下课铃声打响。我和我的好朋友冲出教室，在走廊上做游戏。我们玩得起劲时，一个身影引起了我的注意，是挑饭叔叔在挑饭。他穿着一件白色薄背心，脸上已有些皱纹。一滴滴的汗水，如瀑布流下来。一个顽皮的小男孩突然跑了过来，双手平举，拦着挑饭叔叔。挑饭叔叔往左边走，他就堵住左边，挑饭叔叔往右边走，他就堵在右边，就是不让挑饭叔叔向前走。值周老师路过，小男孩看到便一溜烟逃跑了。

玩着玩着，不知哪个班级的两个人吵起架来了。刚开始两个人互相责骂对方，你说一句，他说一句。后来他们开始打对方，其中一个同学打不过，坐在地上哭起来。这时，挑饭的叔叔正好路过，马上放下手心上的担子，把饭盒放在一旁。抚摸着他的脑袋，头轻微地靠过去，拿出餐巾纸帮小男孩擦干眼泪，叫了几位同学安慰他，又叫几位同学找到他的班主任。挑饭叔叔主动把他送到医务室。挑饭叔叔好像什么也没发生，擦了擦脸庞的汗，把绳子绑好拿起担子继续挑饭。

一个普普通通的挑饭的叔叔，他那毫不引人注意的一举一动却感动了我。

在森林里，有许许多多的小动物，它们有着自己独有的特点与行事风格。瞧，狡猾的狐狸先生又在骗乌鸦小姐口中的美食；咦，那个长着长鼻子与粗壮大腿的“外星体”是谁呢？哦，原来那是充满学识的大象伯伯啊；听，这凶狠的吼声是谁发出的呢？原来是威风凛凛的“山大王”——老虎……

前不久，森林里掀起了“眼镜风”，知识渊博的大象伯伯戴起了眼镜，使它看上去学富五车；狡猾的狐狸先生戴起了眼镜，文质彬彬，赢得了小动物们的信任……最近，森林里又流传起了“名片风”，使更多的小动物不受伤害，这一切呀！都得归功于聪明机智的兔子小萌萌呢！

自从上一次萌萌“狐”口逃生之后，它一直在想办法：我要怎么不让自己、不让更多的小动物们惨遭毒手呢？忽然，它眼珠子咕噜一转，想出了一个绝妙的好点子！

第二天，萌萌大摇大摆地走在森林里，迎面遇见了高傲自大的——狼先生，狼先生的嘴角微微向上翘起，脚尖有节奏地打着拍子，双手叉腰，好像特地在此等候萌萌似的。萌萌见了狼先生，非但没有一丝胆怯，反而迈着大步子，向着狼先生迎面走去。当萌萌走到狼先生面前时，狼先生伸出一只前爪，将萌萌拦了下来，见萌萌是一只兔子，便瞧不起她，于是对萌萌说：“小兔子呀，今天遇见爷爷我，算你幸运，这样吧，你跪下，给我磕十个响头，再喊我一声爷爷，我就大慈大悲放过你！怎么样？”狼先生轻蔑地看着萌萌。萌萌冷笑一声，掏出一张名片，狼接过一看，吓得魂儿都没了，原来呀，上面印着“老虎的朋友——兔子”。这下该轮到萌萌得意了，萌萌大声地对狼先生说：“哼！叫你在本小姐面前大放厥词，这下该是谁磕头，谁喊谁爷爷啦！”狼先生过了半天，才结结巴巴地吐出一句话：“美……美……美丽的兔……兔子小姐，您……大人……人……有……有……有大量……量，放……放过我吧！”“哼！放过你？想得倒美，还不给我磕头，再叫我一声姑奶奶！”见狼先生默不作声，萌萌又说：“还不快点！”萌萌大吼一声。狼先生哆嗦着说：“姑奶奶，姑奶奶，我错了，您就放过我吧！”说得声泪俱下，一连磕了好几个响头，萌萌终究是“刀子嘴，豆腐心”，喊了一声：“好了，停下吧！下不为例，否则我不会轻饶你！”“谢谢姑奶奶，谢谢姑奶奶！”狼先生边磕头边说。

接着，萌萌又遇见“山大王”老虎，老虎把萌萌提起来，说：“你只要喊我一声‘祖宗’，我就留你全尸，不然……嘿！后果你是知道的！”“老虎，你先别得意呀！看完这个之后，你再做决定吧！”说着萌萌从腰间掏出一张名片。

老虎接过名片，心想：“区区一只小兔子怕什么，到头来还不是我的‘囊中之物’么？”老虎朝名片瞥了一眼，又定睛一瞧，吓得踉踉跄跄，向后退了几步，原来名片上印着“大象的朋友——兔子”。这下子老虎可傻了眼，区区兔子竟然和大象交上了朋友。这一次不用萌萌多说，老虎自己就跪下了，嘴里还念叨着：“祖宗，是孙子错了，你放过我好不好？就这一次，我再也不敢了，求求你放过我吧！”都说“男儿膝下有黄金”，老虎为了活命，竟然连尊严都不要了。萌萌心想：“好了，孙子，祖宗我就原谅你了！”“谢谢祖宗，谢谢祖宗！”说着，老虎以迅雷不及掩耳之势跑走了。

萌萌把这件事告诉了森林主管——大象，也向大象提出一个建议：“把这种办法告诉那些弱小的动物们，可以减少它们受到的伤害，并且要注意，千万不能让老虎等那些食肉动物知道。”

兔子萌萌的这个建议使大家受到的伤害大大减少，从此，萌萌成了大家的“聪明花”，更成了大家眼中的“救世主”！

“扑通！”金牌专业跳水运动员——菲菲，熟练地跳到水盆中欢快地玩水。晶莹的水珠从它身上滑落。我怕它着凉，就把它抱出了“浴缸”。我用柔软的毛巾小心翼翼地擦拭着菲菲的身子，每一次，我都会不禁盯着它多看一会儿。菲菲有着一身雪白的绒毛，像是冬季里那洁白无瑕的雪地。在绒毛里，镶着一对红宝石般的眼睛，它的眼睛炯炯有神，眼里流露出智慧的光芒。两只长长的耳朵总是警惕的竖着，似乎是随时准备接收电波的天线。它的最特别的还是它的三瓣嘴，呈“丫”字状，简直是生活里的活汉字！

菲菲不仅五官清秀，体型也算是完美。一团像绒球的袖珍小尾巴又小又圆，紧贴在屁股上，跳动的时候，随着身体一动一动的，好似一个吸附在身上的弹力球。别看平时它的腿一直和身体缩在一起，蜷缩成一团。那时，腿有气无力。可是，在“短跑比赛”时，它的腿特别有力，宛如离弦之箭。这样可爱的外表怎么能让人不喜爱？我用手抚摸着它那小球一般短短的尾巴，它听话的偎依着我，似乎是个小婴儿，越来越让我喜欢它。

在表面上看，菲菲是只拥有魔鬼身材的小兔，可它骨子里，就流露出一种吃货的气质，是名副其实的“大胃王”。

每当菲菲睁着圆溜溜的大眼睛，用无辜的眼神望着我。我知道，它一定是在给我传递一个讯息：我饿啦！主人快点给我食物！看到菲菲饥饿的样子，我很着急，连忙跑去给它找食物。我找来了它最爱吃的莴笋叶。一大把扔给它吃。菲菲津津有味地吃着，还经常“吧唧”着嘴，似乎在说：真是美味！贪吃的菲菲狼www..com吞虎咽，一下子把食物“秋风扫落叶”般清空了，生怕有其他动物来抢食。一般时间，它都保持像贵族大小姐般的淑女风范；当一到吃饭时间，它就仿佛猛虎附身一般，大吃大喝。

菲菲不仅很贪吃，还很贪玩，一玩起来就没完没了。

菲菲是个自娱自乐的高手，几乎没有寂寞的时候。当下雨时，它会点着窗户数雨点，偶尔吹气控制雨点的踪迹。当发现球状物品时，它会生疏地模仿小丑抛球，可真滑稽！当夜幕降临时，它会对着星星眨眼睛，仿佛在和宇宙中的朋友交流。

菲菲玩耍时可爱，熟睡时更可爱。菲菲基本在六点左右，吃完饭入睡。它先小睡一会儿，过约5分钟，它再醒来，看看周围是否安全，发现安全，继续睡，又过了约5分钟，它再次醒来，再看看周围是否安全，发现安全，才正式睡着。我心想：真是一只警惕性高的兔子！大概在九点，菲菲已经深睡不醒。三瓣嘴微微地闭着，鼻腔里传来有序的呼吸声，两只小爪子抱在胸前，身子轻微地拱起，似乎是一座小桥。如果没有那呼吸声的话，还真会被当成布偶呢！

菲菲一定是梦到了自己和旧时的伙伴重逢在美食工坊嬉戏呢!要不，怎么会睡得如此安详呢？

[活泼可爱的小兔子四年级单元作文

今天，凉风习习，我蹬着小自行车去花鸟市场观察小动物。呵，卖小动物的摊位可真热闹呀！但是最吸引我的还是卖兔子的摊位。

那儿的兔子浑身雪白，好像穿着一件洁白的大衣，摸上去又软又滑。它的耳朵又长又灵敏，只要一有动静，它就会马上竖起耳朵，向四面张望。一双红红的眼睛就像两颗红玛瑙。最与众不同的是它的嘴，因为是三瓣嘴，吃东西特别快，一转眼的功夫，一小盘兔粮就被它消灭得干干净净了。它的腿一对短，一对长，我想：可能正是因为这个特点，所以它跑起来才非常快吧。兔子的尾巴又短又小，像一个小棉球，如果你不仔细观察，还真不容易发现呢！

看着小兔子可爱的模样，我真舍不得离开它。我用期盼的目光看着爸爸，爸爸好像看出了我的心思。最后，我如愿以偿地得到了一只活泼可爱的兔子，并给它起名叫“绒球”。

我的玩具虽然不多，但是也不少。我最喜欢的是一对绒毛玩具——小兔子。

这对小兔子面目清秀、四肢小巧，尾巴毛茸茸的，十分讨人喜欢。有一只小兔子我给它起名叫雪佳，另外一只我叫它雪丽。因为买他们那天下着鹅毛般的大雪。

先来讲讲雪佳吧，它体长约有30厘米，身体呈粉色。最出众的是那一双水灵灵的大眼睛，像铜铃一样。它抱着半个红色的心。尾巴是淡黄色的，非常讨人喜爱。每当我有高兴的事，总会和它分享，对着红色的心，盯着它那铜铃般的眼睛，每当此时它就会和我一样，陪我一起快乐、一起唱歌、一起跳舞。

雪丽嘛，它跟雪佳一样体长约有30厘米，身体是粉色的。它的尾巴是雪白色的。它身上也抱着个红色的心。像是一对孪生姐妹。与雪佳不同的事，每当我有心里话的时候，我总要跟雪丽说，把雪丽当做我生活中的大姐姐，让它陪我聊天、陪我睡觉。

虽然他们不像我的布娃娃那样小巧玲珑、天真浪漫，但是每次我有事总要与它们分享的时候，它们总会默默接受，任我唠叨没完没了。每当看见它们，我的心中就有些安慰。

总之，我喜欢我那一对可爱的小兔子。

一年一度的森林招聘会开始了，动物们纷纷赶到招聘现场应聘。美丽的夜莺找到了一家音乐公司，用自己动听的嗓音征服了歌迷，被包装成了一位职业歌手；细心的猫头鹰被安排到了一个银行当会计，工作认真负责；身材苗条的梅花鹿被介绍到了舞蹈学校，成了一位出色的舞蹈老师；而知识渊博的老山羊则到了森林大学担任颇有名望的教授。眼看着别人都找到了工作，小白兔的心中可不是滋味了。

它来到音乐公司，可老板不聘用它，因为它的嗓音不美。小白兔无奈，只好跑到银行，可银行也不聘用它，因为它做事粗心大意。舞蹈学校当然也是如此，原因就是他的个子太矮，不适合跳舞，而森林大学嫌它的学历太低，知识不够，也将它拒之门外。

最后，小白兔抱着试一试的心情来到了邮局，请求邮局一定要接受它。邮局经理审视着小白兔，惊喜地说：“你的奔跑速度很快，正适合担任信差，我聘用你了。”说完，经理让小白兔换上工作服，拿上信，立即工作。小白兔可高兴了，它边跑边喊：“我找到工作了，我找到工作了！”快乐的声音传遍了整个森林。

小兔子，真可爱！我喜欢我家的小兔子。我喜欢和它玩。

以前，我在手上拎一片青菜或一条红彤彤的胡萝卜，小兔子一看到美食来了，高兴得不得了，我故意举得非常高，不管三七二十一，它躬起身子，向上奋力一跃，就可以咬到。当它成功地得到美食，我就会轻轻地抚摸着它那松软的毛，看着那美丽的红眼睛，笑着鼓励它：“你太棒了，你跳得比姚明还高。”

我的兔子非常可爱。身上的棕色的毛软绵绵，那长长的耳朵，像两根随风飘动的粗大的苇杆。

兔子只喜欢吃胡萝卜和青菜，为了让它吃饱喝好，我精心制作了米饭团，里面放进一片青菜叶或者胡萝卜片给它吃，它不领情，爪子扒开饭团，取出青菜叶和胡萝卜片，大吃特吃起来，把白花花的米饭团当包装盒，不屑一顾。

小兔子睡觉的时候把脚放在身子后面，头也歪到身后面，变成了一个Ｓ形。这是我教它的，训练它拥有优美的睡觉姿势，培养高雅的素质，呵呵！

小兔子啊，你给我带来无穷无尽的快乐，我喜爱你！你真是一个可爱无比的“小兔子”！

好词：

跌跌撞撞 气喘吁吁 杞人忧天 咬文嚼字

小心翼翼 容光焕发 道听途说 不容置疑

精疲力竭 不足挂齿 精神抖擞 忍俊不禁

天经地义 泪如雨下 天高气爽 无拘无束

迫不及待 粗心大意 美中不足 古里古怪

愁云惨雾 任劳任怨 没精打采 震撼心弦

好句：

1、百叶扇歪歪扭扭地吊着，车道和人行道上到处都是高高的枯草，风一吹就摇摆起来，发出悉悉索索的声音，大地看起来更萧条了。

2、整座小山沸腾起来，到处叽叽喳喳，此起彼落，原来，动物们正在谈论一件大新闻，不时听见里面夹杂着几个字：新的一家人要搬来了！

3、天刚刚亮，小乔奇就动身了。

4、暮色加重了，整座崤山响起窸窸窣窣的声音，小动物轻盈的小脚踏过草地，走向菜园，今晚是仲夏夜，动物们要聚会了。

5、他的头显得十分巨大，嘴巴张开，两排白森森的尖牙露出来，双眼像燃烧的焦煤。威利吓僵了，只能无助地看着红红的大嘴越长越大，他闻到热热的鼻息里充满了罐头鳗鱼的气味。

6、大新闻，威利喘不过气的说，噢，鼹鼠真是大新闻啊！

7、白昼一天天加长，太阳一天天爬高，随着白天的延长，小动物们的情绪日渐高昂。

8、威利费了好大的劲才把它们记下来现在向大家汇报。

9、鸟妈妈叽叽喳喳，一边清理窝巢，一边喃咕着，树顶上，公鸟们尖声啼叫，互相开着玩笑。厨房的烟囱冒出几缕青烟，空气里弥漫着诱人的煎咸肉香。清澈的蓝天，明亮的白云，也十分美丽，这些美景和温暖的阳光都给了他舒适感。温暖的太阳舒展着筋骨，天高气爽。他可以看见河底的小石子和银色的闪光，那是惊慌的鳗鱼在躲开他飞翔的影子。

10、现在，冬天过了，敞开的门飘进来温暖春天的气息。从沼泽那边传来的青蛙呱呱的叫声，就像叮叮当当的圣诞铃声一样。

11、当他从窗户上跳下来的时候，就正好掉进一个洞里，他狂乱地想要抓住一样东西，但是腐烂的木头在他的爪下碎裂，他就这样掉进了冰冷的水里。威利张开了眼睛，隐约感到自己仍然是湿漉漉的，忍不住地颤抖着，他好像躺在一堆白白软软的东西里，像个温暖的窝，他还看见跳跃的火光，感到柔和而温暖。

12、白昼一天天加长，太阳一天天爬高，随着白天的延长小动物们的情绪也日渐高昂。

13、傍晚老爹坐在洞外，洞里的小家伙们不停的叽叽喳喳的实在让人呆不下去，海柔自己又不小心常把碗弄的乒乓响。不远处阿邦达斯叔公正在假寐。

14、他小心翼翼地走过荒废已久的园子，高大的砖房孤零零、黑漆漆、模模糊糊地站在黄昏里，看起来很幽暗，窗子里没有灯光，附近也没有人，屋顶上的木瓦翘了起来，已经开始腐朽了。

15、大房子的屋顶上砌着发亮的新瓦，空气里弥漫着刨木屑和新油漆的香气。搬家卡车开来了，它们摇摇晃晃地爬上车道，司机完全没有发现有许许多多的小小亮亮的眼睛在望着他们。

16、漆树、山桃、毒蔓占据了田野，草地上长满了杂草，花园里早就不成样子：去年秋天，他们终于搬走了，留下这栋空房子和黑洞洞的窗子，百叶扇在冬天的暴风雨里噼啪乱响。

17、太阳下山了，西方的金辉慢慢褪成清凉的青蓝。起先，金星在松林下独自灿烂闪烁，但是，接着，夜幕低垂了，小星星也开始出现，新月在高高的天空里荡漾，像一把银色的镰刀。