京剧脚步（20篇）

转过街角，总会被一堆书拦住脚步。这是一家有了年代的书屋，经常堆积着几层厚厚的还泛着黄的旧书。店门是古老的木门，微风拂过，就会发出“吱吱”的声响。

很破很旧，这是我对它的评价，这里应该也算不上书店吧，鲜有人光顾。

倒是对面那条街，开了家新书店，阳光下它的招牌显得格外惹眼。

下课后从学校急急忙忙地赶到新开的书店，书店里挤满了顾客。畅销书摆放整齐，齐刷刷的样子似乎在邀请我们赶紧把他们带回家。今天来了一堆新书，我选择了良久，都未有合适的，只能作罢。

又再次经过那个转角，我不禁意撇到那扇陈旧的，泛着赭色的木门。上面贴着一张宣纸，出于好奇心，我凑近一看，原来是大甩卖。

只是简简单单的一张宣纸，上面的字迹却让我停下了脚步，驻足良久。

这些字不是像对面那条街的新书店，采用大型LED屏幕，而是用毛笔一撇一捺写上去的，这些字苍劲有力，笔锋流畅，轮廓清晰，书屋主人的功底实在令我佩服。

这样的敬佩，让我第一次踏进了这家旧书屋。

我看到一个微胖的背影，他的头发稀疏并且颜色也已经花白了，他在打理着书架上的书，虽然动作有些许迟钝，可是那背影却分明告诉我，他很投入。

老人察觉到有人进来，转身，和蔼地笑了笑。

“随便挑挑吧，都是些好书。”

我点头，认真打量起这些书来。纸上的字一定就是他写的了，刚刚进来时我看到在收银的地方摆放着一套文房四宝，而老人手上的茧子也是多年坚持练习书法才留下的痕迹。然而老人却一身朴素，简单干净，脸上虽显沧桑，却掩盖不住他文化的气质。

我走进书架，在塞满书的间隙中，用力取出一本尚还完好的书。微微卷起的页边，保存了时光的印记。掀开第一页，里面写满了密密麻麻的批注，有随感有批注，粗略一番，竟每页都有。

我突然感到了这本书的厚重，仔细地开始看起。

老人缓缓像我走来，见我手中的书，叹道：“小姑娘有眼光啊，这是一本好书啊。”

那语气里有着说不清的惊喜。

我合上书页，看见《红楼梦》三个字。老人随即又感慨道：“现在已经没有多少年轻人，还能像你一样，愿意看这些书了。”

这我是知道的，那些买了四大名著的很多顾客，都是将这些书摆放在高高地书架上，作为附庸风雅的工具罢了。

我买了好几本书，总共才花去我十几元钱，我如获至宝。

踏出书屋的那一瞬，又有几个年轻人停下了自行车。

“小亮，我们进来看看吧。”

我看到他们意气风发的面孔，由衷地开心着。

“雨从季节的深处淋过，

带走尘埃的灰暗时光。”

芳草碧连天，知交半零落，悄带起风的一些微凉，撩动着日光下的树影，动征铎，踏着国学的脚步走。

东篱下，悠然见南山。

平野尽，汇入大荒流。

临岸的河水涓涓流过的声音，似是能淌进人的心底，却洗不走那景。残阳如血，沧海如幕，摭拾脚步，山拔石立，高高低低，连绵起伏，沿着水，绕出了山。清澈见底，树影倒映在水面上，蔚蓝的天填充着颜色，淡汝素裹，通幽处，绿叶舒展着懒腰，抖擞着精神，在风的引领下，摇摇摆摆。一旁的岩石，潜在草丛里，经历风雨，沟壑般的细纹布满了脸颊，勾勒出山涧，勾勒出停驻的步伐，国学的身影。

子曰：“逝者如斯夫!不舍昼夜。”没有硝烟的战场在上演，不闻窗外事，全神贯注地投入战事。奋发向上的精神滋养着我们，挤出海绵里的水，汇成通向彼岸的航道。

人闲，花落，夜静春山空。

惜春，开早，奈落红无数。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔，更能消几番风雨，春匆匆舍归去。山隐水迢，云蒸霞蔚，乘物以游心，飘飘散散，一片一片，一片接一片，洒在小径上，拼凑前进的脚步，一步连一步，花开花落，化作春泥，归程何期?春散飞花，记住了，留下了，姹紫嫣红，拉过帷幕。在树下，国学像点点滴滴的浓郁的树胶，顺着树的边沿流下夹杂着花瓣，我、兜兜转志，素描着最美的花，晶莹剔透的琥珀在犄角一处点缀着行程的每一个脚印。

子曰：“天何言哉?四时行焉，百物生焉，天何言哉?”闪烁着希望的星星，在孕育的摇篮里茁壮成长。星汉灿烂，若出其中，人才将在这里起步，在这里闪光。

遥看，近却无。

碧落，青竹霭。

风飏飏，若隐或现，提起脚跟，踩着泥泞的土壤，竹叶湿漉漉的;时不时地穿过一串串珠子，嘀—嗒，嘀嗒嘀嗒，嘀嗒嘀嗒，颤动周围的气流，叶子沙沙作响。绿竹下，慢慢地，悄悄地，在枯叶的掩护下，竹笋的小脑袋开始冲破土壤的夹层，呼吸着清新的空气，晴日初开，一寸阳光射过缝间，双手合握，体验着最初的国学，本是同根生，一切都重新来过。

《诗》云：“高山仰止，景行仰止。”鸟鸣叽叽喳喳，书声朗朗入耳，坠入知识的殿堂，享受这清新的空气，是何乐?

归期未有期，踏着国学的脚步走。

悠长回转：“节彼南山，维石岩岩;桃之夭夭，其叶蓁蓁;瞻波淇澳，绿竹猗猗。”

瀑布可以一泻千里，却错失了细水长流的安逸；苍鹰可以直冲云霄，却错失了俯瞰山川的豪壮；战马可以驰骋千里，却错失了采菊东篱的悠然。有时，不妨放慢脚步，给予疲惫的心灵一段休息的时间，欣赏身边的美景。

今早散步时，偶然间，发现了草坪上有一株雪白的花，仿佛遗世仙子，冰清玉洁。我并不是第一次经过这，但每次经过都未曾发现，只是匆匆离去，留下一个背影。自从步入初中以来，我的生活愈加匆忙，整天像一个陀螺不停地打转，几乎没有休息的时间。对于家人对我的关心，我只是敷衍，留给他们一个匆忙的背影。每次吃饭，我只是草草的扒了几口，便离桌去学习。总感觉，自己被什么束缚着，失去了自由。我的同学们亦是如此。临近期末，同学们将仅剩的一点运动的时间也用来复习，甚至连休息时间也不放过，奋斗到深夜，只是为了在期末考试中取得一个优异的成绩，为自己的人生添上辉煌的一笔。

每个人都在各自的人生大道上奔跑，不停息。大家都形同陌路，偶然间，遇到某个人，于是轻轻问候，淡淡寒暄，然后挥手再见，继续向前奔跑。每个人都想超越自己、超越他人。因此，他们没日没夜的奋斗、拼搏。也许，他们最后成功了，但他们付出的却是他们的健康乃至于生命。或许，他们在各自的领域取得了卓越的成就，但身体却日渐衰弱。健康没了，生命走到了尽头，其他的还有什么用呢？在如今这个快节奏的社会，昔日婉转动听的小夜曲已被激昂澎湃的摇滚乐所取代，往日早晨大家相互嘘寒问暖已被匆匆的背影所取代。人们紧随着时代的潮流，不愿落后，被社会抛弃。因此，人们奔跑，紧随世界变迁。他们不停的奔跑，无论在何地，都像一个过客，匆匆而行，忽略了身旁的风景。之前，我亦是其中一员。但现在，我已放慢脚步，欣赏身旁所见的风景。这朵花，改变了我。

在当今社会，是否还有人注意身边的琐事，留意身旁的美景？人生其实不必急着赶路，留出一些时间让疲惫的心灵与身体休息，亦是一种人生态度。有时，放慢脚步，欣赏别样的世界，才能更好，才不会让生命之花早早凋落。

妈妈说我还没学好走就想跑了，结果摔了几跤，但我还是一步步向前跑，因为那一份执着，我很早地跑了起来。但这一份执着还在，跑着心中数着步数：一步、二步……一直到没有力气。

上学了，在幼儿园门口哭声一片，奶奶说我没有哭，只是随着老师的脚步来到了一个完全陌生的学校：一步、二步……跨上台阶在拐角边回头。

家长说我干事老是不想想后面会发生什么，是的，我干事是一味的干，从未想到过后果是要不会出大事，那么就干不下去吧。一次、二次……

体育课上，老师叫我跑一节课，于是我一直在跑，一圈、二圈……直到下课。

我有时在从很远的地方走回家，和路人比速度（走路），于是我的脚步越走越快，一步、二步……直到回到家。

我听着我的脚步声，属于我，也只属于我的脚步声，这声音十分坚定，如钟表一般；这速度十分轻快，像兔子在不断地跳动。

如今我即将走入我期中的考场，无论几步也不会犹豫，和小时候同样念头，同一份执着，只要不会有大错那就勇敢地去做。

一步、二步……无论前方有无障碍，我的脚步仍旧向前。

纵观中国戏曲发展史，戏曲艺术的发展无不体现在声腔艺术的创新上。京剧艺术就是在融合各兄弟剧种声腔艺术的基础上逐渐形成的。京剧自诞生以来，一直没有停下发展的脚步，仅从乐队编制的嬗变就能一窥其声腔艺术发展的端倪：从最早期京胡、弦子、鼓、大锣、小锣的简单伴奏模式逐渐增加了月琴、铙钹；从梅兰芳大师开始，又增加了京二胡；到上世纪50年代，又增加了秦琴；从《赵氏孤儿》创演开始，乐队又增加了大阮；“样板戏”排演时期，为了提升音乐感染力，在传统京剧乐队的基础上又增加了部分“洋乐”。上世纪70年代末，在恢复传统戏时，京剧乐队又稍作调整，以中阮代替了秦琴。这种乐队建制和伴奏模式一直持续到今天。

进入新时期以来，京剧艺术从业者为满足人民群众不断提高的审美需求，不断探索前行，创作了一大批新剧目。然而，京剧乐队伴奏模式发展方面并没有超越前人，最多是采用“样板戏”的伴奏模式，虽然音乐厚度有了，但也存在致命的缺陷：音乐节奏控制得比较死，京剧三大件不突出，流派特色不突出。近几年来，我作为全国政协委员经常到各地调研，发现各地方剧种都在思考乐队的建设，特别注重加强音乐的厚度，加强伴奏的效果，在乐队改革方面走在了京剧的前面。

京剧艺术家和有识之士一直关心京剧艺术的发展，在近10年研究京剧艺术的基础上，通过反复试验，摸索总结出以传统京剧乐队为基础，根据各行当的唱腔音乐特点，适当增加民族乐器，强化伴奏效果的改革思路。具体来讲，就是将京剧乐队进行了加强——除了京胡、月琴各一把外，还包括4把京二胡，2把三弦 （一大一小），2把大阮，2把中阮，1把秦琴、琵琶、笙。这种做法，首先是考虑突出中国风味、民族风味，再次是为了增加音乐的厚度和张力。为什么京胡和月琴没有调整呢？第一、京胡是领奏，是乐队的“神儿”，不能变；第二、月琴作为重要的弹拨乐器，最主要的指法是右手的轮和搓，如果增加则演奏手法很难达到完全一致，会让人感觉“打架”；第三、强化训练，要求其他文乐演奏员的技法一定要统一，避免破坏了整体音乐形象。在国家京剧院承担的传统经典大戏《龙凤呈祥》的排演中，我按照改革的思路对乐队进行了加强，效果比较理想。首先音乐厚重了；二是突出了行当的声腔特点：老生更加脆、亮，旦角更加柔美。如果说还有美中不足的话，就是对音乐唱腔没有配器，基本上还是大齐奏。

去年10月，经过多方论证、周密安排，首都京胡协会组织了一台“京剧音乐会”，既展示了京剧乐队的历史，又对京剧乐队的发展进行了前瞻和实验，让观众直观感受京剧乐队改革的效果。 “京剧音乐会”由三个板块组成：第一板块，集中展示了京剧乐队的发展；第二板块，在没有配器的情况下，比较传统乐队和加强版乐队演奏效果；第三板块，通过配器和加入民族管弦乐队，展示京剧音乐的独特魅力，指出了京剧乐队的发展方向。我认为，举办这场音乐会，重点在于展示创新成果。经过创新，京剧乐队的演奏音色更加丰富，音乐张力加强，突出了民族乐器的音乐特色，是一次成功的实验和尝试。特别是第二板块的设计，独具匠心，是这场音乐会的中心，通过对传统京剧乐队与加强版乐队演奏效果的直观对比，揭示京剧乐队改革的紧迫性和必要性，具有很强的现实意义和可实施性。这次京剧音乐会办得非常及时，是对京剧音乐人的鞭策，对京剧乐队创新发展的推动，这种意义在不久的将来也将得到具体验证。

即将于18日在上海举行的新春京剧晚会，以更强大的阵容来展示京剧音乐改革创新的成果，相信一定会取得更大的成功。（李祖铭）

京剧的乐器

单皮鼓 又称小鼓。是打击乐和管弦乐的指挥乐器，演奏时用两根细竹(通称鼓箭子、鼓签)。指挥方法用底鼓，有时并配合手势，各种乐器都随着它的指挥来演奏。歌唱时辅助板打节奏。司鼓、板者称为鼓佬(即鼓师)。

板 亦名檀板、拍板。打击乐器。由三块宽约6公分、长约20余公分的红木或黄杨木板制成。分二组，前组二块木板，用弦缚紧，后组一块木板，二者以绳联接。主要用于歌唱时打节奏，也配合单皮鼓来领奏锣鼓点子和指挥其它乐器，合称鼓板。由打单皮鼓者兼管。

堂鼓 亦名同鼓。打击乐器。以木为框，形似腰鼓，两面蒙以牛皮。奏时置于木架上，用木槌敲击。形制大小不一。京剧用于战争、升帐、升堂、刑场、起更等场面，及唢呐吹打等。除了表现战争，都由鼓佬兼管。

大堂鼓 又名南堂鼓，因形似花盆、俗称花盆鼓。木制框，面大底小，两面蒙以牛皮。奏时架于木架上，以鼓棒槌击发声，声音较堂鼓低沉雄壮。用于战争场面，能加重气氛；有时也用于旦角唱反二黄的伴奏上(轻打)；亦用于曲牌伴奏如[夜深沉]中；为《击鼓骂曹》和《战金山》等剧中的专用鼓。

大锣 打击乐器。铜制，圆形扁平，直径约30公分，有锣门(即锣心，直径约10公分的圆平面)、锣边(与锣心相连的外围斜面)两部分。奏时左手持锣绳，使锣面垂直，右手持击槌，以槌头(用布裹成)击打锣门或锣边而发音。锣音高亢。京剧所用形体较小，称京锣。多用于武将或袍带人物的上下场，或战争及配合突变的情感等。打法有重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等。

小锣 打击乐器。铜制，圆形，中部稍突起，直径约20余公分。奏时左手食指、拇指掐锣边，右手持锣板(长约17公分的竹片)，以锣板下端侧面斜棱击打锣门或锣边而发音，发音清朗。多用于文人、女性或诙谐人物(如丑角)的上下场和配合各种表演上的小动作。打法有重击、轻击、闷音、掩锣、揣锣、打边等。

钹 又名铙钹。打击乐器。铜制圆形，中部隆起如半球状，其径约全径的l／2，正中有孔，穿系绸条或布条。以两片为一副，相击发声。初出印度，后传至中国。有大小不同的多种形制。在大锣和小锣中间加强节奏，并起联系作用。有时也代替大锣配合某些动作。

铙 钹之大者称铙。又名大铙，或大钹。形体比钹大而厚，故音量也较大。例如武戏《铁笼山》中姜维起霸，用以配合，声势更为壮大。

小钹 又名镲锅或镲锅子。形制最小，多用于配合剧中武人“走边”的动作，故又名走边钹。

齐钹 打击乐器。厚薄约有钹的1／4。又名水镲、普钹、宫钹、水钹、荷叶。京剧常用于跳加官，故又名加官钹。在配合唢呐曲牌时，作为节奏(节拍)的标准。

哑钹 亦名吹打钹。打击乐器。形似大铙而小，径约半尺余。京剧常用于唢呐曲牌，以按节拍。

碰钟 打击乐器。又名撞钟、星、星子。铜制，形如酒盅，以两钟碰击发音。用于青衣唱的反二黄里(如不以大堂鼓伴奏，即不用)，唱腔中随板作节奏，过门里随鼓打花点子。也用于和其它管弦乐合奏的曲脾里面。

云锣 打击乐器。又名十面锣、九音锣。由10个固定音高的小铜锣，按照音阶的高低编成一组，放在特制的木架上，专用于合奏的曲牌。

汤锣 打击乐器。又名堂堂、小汤汤。形如小碟。有时用于管弦乐合奏的曲牌里，敲击时打闪跳式的节奏。

京胡 拉弦乐器。胡琴的一种，主要用于京剧伴奏。形似二胡而较小，琴筒用竹子做成，直径约5厘米，一端蒙以蛇皮，张弦二根，按五度关系定弦。奏时使马尾弓擦弦而发音，其音刚劲嘹亮。是京剧管弦乐伴奏中的主乐器。

二胡 拉弦乐器。胡琴的一种，比京胡大，琴筒木制或竹制，直径约8—9厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，琴杆上有二轸，张弦二根，按五度关系定弦。原来京剧不用，由梅兰芳与徐兰沅、王少卿等创始，在京剧青衣唱腔的伴奏中增添了二胡，现在广泛沿用。

小三弦 拨弦乐器。三弦之一种。京剧界习称南弦子。在曲调中起节拍作用。是京剧伴奏中主要辅助乐器之一。

月琴 拔弦乐器。发音清脆明亮，是京剧伴奏中主要辅助乐器之一。

笛 横吹管乐器。常用者有梆笛和曲笛两种。梆笛常用于梆子戏伴奏；曲笛常用于昆曲和京剧。梆笛型体小，音色清脆；曲笛型体大，音色醇厚。笛是京剧吹奏曲牌的主乐器。

笙 簧管乐器。由簧片、笙管、斗子三部分组合而成。能奏和音，吹奏时声音清颤柔和，常与笛配合伴奏。

唢呐 簧管乐器。由侵子、木管、碗子三部分组合而成。吹奏时侵子上装一芦哨以发音。侵子形似葫芦；木管形似竹节，上细下粗，开八个音孔；碗子即铜制扩音喇叭，套在木管下端，可以上下移动。唢呐有各种尺寸，名称也不同，大者名喇叭、大吹，小者名海笛、小青。京剧中常用的除大唢呐外，还有6寸以下的海笛，又名小唢呐，发音尖而内亮。唢呐在京剧中常用来烘托渲染发兵、饮宴、庆典等场面的气氛，以及群吹曲牌时作伴奏。海笛常用于武戏中伴唱昆曲。

挑子 吹管乐器。由两节长喇叭筒组成，上节比下节细，形似大号。发音简单，仅61两个音阶。京剧舞台上用以增强气氛。大将起霸，罪犯行刑，均常使用。亦用作马嘶效果。演出开始前，紧接吹台，吹奏挑子；大轴子戏唱完吹奏挑子，表示散场。称为挑子起、挑子落。

京剧的调门

我们常听京剧演员说某某唱正工调或六字调，也有说工半调，六半调的，由于过去以正工调为京剧舞台的标准调门，所以又有正工老生和正工青衣的说法。原来我国古代音乐中乐器的定调以笛或箫为准。通用的笛分为七调。即上字调，相当于今之降Ｂ调；尺字调，相当于今之Ｃ调；小工调，相当于今之Ｄ调；凡字调，俗称趴字调（可能是４字调的谐音），相当于今之降Ｅ调；六字调，相当于今之Ｆ调；正工调，又称五字调，相当于今之Ｇ调；乙字调，相当于今之Ａ调。

所谓上、尺、工（小工）、凡、六、五（正）、乙，这七个调门或称音调是以我国传统戏曲记录曲调的文字谱，即工尺谱中的七个音符来命名的。按现行简谱来对照，相当于阿拉伯数字为音符的１、２、３、４、５、６、７七个音符。因曲笛中各音调的定调都是以小工调为基础，要看各调中的"工"音（即３）相当于小工调中的什么音，就定为什么调名。例如正工调中的"工"音相当于小工调中的"五"音，所以称五字调，又称正工调；凡字调的"工"音相当于小工调的"凡"音，所以称为凡字调，又称趴字调；乙字调的"工"音相当于小工调的"乙"，所以称为乙字调，以此类推，遂形成上、尺、工、凡、六、五、乙这七个音调。由于现在通用简谱或五线谱，尤其是大演样板戏的时候，京剧与西洋乐队联袂演出，六字调，小工调的叫法就更不时兴了，所以现在都以ＣＤＥＦＧＡＢ这七个英文字母取而代之了。

京剧唱腔的特点及作用

京剧唱腔主要以著名的 “二黄”和“西皮”两大声腔组成，即所谓的“皮黄腔”。关于这两大声腔的由来、形成与发展，在此不作考证和论述，仅就传统京剧唱腔的特点及作用做一介绍。

很多人都知道，“西皮”和“二黄”各有其特定的唱腔结构、旋律模式和调性特征。那么，它们的主要特点和作用是什么呢？在这里，我们以老生唱腔为例，将“西皮”和“二黄”的主要特征简单作一描述和比较。

在旋律发展中，由于“西皮”跳进音程较多，整体音区偏高，其调式多以“宫”调式为主，因此，其旋律色调明亮、尖锐、华丽，用平缓节奏处理时，多表现明快、抒情的喜剧情节和愉悦的人物情绪。

用轻快或强劲节奏处理时，多表现热烈、激烈的戏剧场面和活泼、激动的人物情绪。相比之下，“二黄”则以级进音程为主，整体音区偏低，其调式多以“商”调式为主，其旋律的色调暗淡、凝重、平静，节奏缓慢时，多用来表现压抑的悲剧情节和忧郁的人物情绪；节奏强劲时，多表现压抑、悲壮的戏剧场面和凄楚、悲愤的人物情绪。另外，“西皮”和“二黄”在入唱（或起唱）位置上有明显的不同。“西皮”的入唱位置在弱拍（如2/4节拍时，在弱拍入唱；4/4节拍时，在次强拍入唱）。“二黄”的入唱位置在强拍（任何节拍均如此）。前者由于是弱拍入唱，且强弱关系时而模糊又时而清晰，增强了节奏的不稳定感和旋律的流动感，因此，西皮唱腔总是给人以婉转流畅如行云流水之感；后者由于是强拍入唱，强弱关系比较明确，节奏扎实、稳定，增强了旋律的凝重感和力度感，因此，二黄唱腔总是给人以沉静、悲凉之感。当然，这些只是它们最基本、最典型的特征，至于特殊情况的各种特殊处理也是存在的。

京剧常用的伴奏乐器

在京剧唱腔漫长的发展历程中，其声腔不仅派生了反调“西皮”和反调“二黄”，还吸收了一些其他地方剧种腔调，如[南梆子]、[四平调]、[高拨子]、[娃娃调]、[汉调]等。由于这些外来腔调在保持其原有结构和调性特点外，其旋律风格都不同程度地与“西皮”、“二黄”相近或相融，特别是胡琴的定弦和把位上分别相同于“皮黄”，故习惯地把这些强调分别归入“皮黄”列之中，如[二黄四平调]、[西皮娃娃调]、[西皮南梆子]、[二黄汉调]等。

谈到声腔的作用，不能不谈及到节奏的运用。京剧唱腔的节奏有其特有的表达方式，即由“板式”来确定。其典型板式有：[原板]（2/4节拍）、[慢板]、[三眼]（4/4节拍）、[流水]、[快板]（1/4节拍）、[散板]、[摇板]（自由节拍）等。[原板]为基础（原形）板式，其它各板式是在[原板]的基础上演化而来，如[慢板]、[三眼]是将[原板]的旋律和节奏进行加倍扩充，再根据唱词、情绪和速度的需要来丰富旋律和节奏，使唱腔旋律更加丰满、华丽；而[流水]、[快板]则是将[原板]的旋律和节奏进行收缩，再根据唱词、情绪和速度的需要来简化旋律和节奏，使唱腔旋律和节奏更加简练朴实，增强了力度；又如[散板]、[摇板]是将[原板]的旋律和节奏根据唱词、情绪和速度的需要来自由伸展或紧缩，增强了唱腔表现力和戏剧效果。象其它类型的音乐一样，节奏越是缓慢，情绪越是趋于平稳、优雅，反之则越是活泼、激动。不同的板式与不同的声腔有机搭配，则产生不同的戏剧效果。

京剧的声腔与板式进行各种有机搭配，形成了完整的京剧唱腔体系。分析京剧唱腔的表现功能，大致归类为三种，一是抒情性，二是叙事性，三是冲突性。腔多字少的多用于抒情性唱段，如《文昭关》中伍员唱段 [二黄慢板]“一轮明月照窗前”和《贵妃醉酒》中杨贵妃唱段[二黄四平调慢板]“海岛冰轮初转腾”。而腔少字多则用于叙事性唱段，如《凤还巢》中程雪娥唱段[西皮原板]“本应当随母亲镐京避难”。而第三种“冲突性”唱腔之所以单独归为一类，是因为其独特的表现形式在京剧中具有特殊的地位，即人物之间产生戏剧冲突时进行激烈的对唱或联唱唱段。如《四郎探母》中杨延辉与铁镜公主的对唱[西皮快板]“非是我这几日愁眉不展”。

京剧音乐常识——西皮

西皮二黄，又称皮黄，是西皮、二黄两种腔调的合称。西皮”和“二黄”本是两种不同的声腔。西皮起源于秦腔，明末清初秦腔经湖北襄阳传到武昌、汉口一带，同当地民间曲调结合演变而成了西皮；二黄是由吹腔，高拔子演变而成。在京剧、汉剧、徽剧等剧种里，西皮都同二黄腔调并用，合称“皮黄”。在湘剧、桂剧等剧种里，西皮又称“北路”，同二黄称为“南路”相对，或合称“南北路”。京剧西皮包括导板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二六、快板、流水、散板、摇板、回龙等板式。同二黄相比，西皮一般较为高亢刚劲、活泼明快。又有反西皮腔调，也包括二六、摇板等板式。是京剧的主要唱腔。

“西皮”唱腔是京剧唱腔的主要曲调之一，源自秦腔、汉调。它的演唱用胡琴伴奏(个别有用唢呐的)，胡琴定弦为“——3”弦，即里弦，外弦3。“西皮”唱腔一般是眼(弱拍)起板(强拍)落，它的上、下句均有较为固定的落音，如生角上句多落在“2”或“3”音上，下句多落在“1”音上；旦角上句多落在“6”音上，下句多落在“5”音上。

“西皮”唱腔板类多样，曲调丰富，具有表现多种情绪的演唱功能。由于它的曲调高亢爽自，音的进行可以有较大幅度的跳跃，所以一般适于表现慷慨激昂的情绪，如《辕门斩子》表现杨延昭的激怒心情，用的是“西皮”唱腔；它的曲调也可以做平稳行进，表现平静舒展的情绪，如《失街亭》诸葛亮叮嘱马谡时，唱的是“西皮原板”。

“西皮”有所谓“反调”，即“反西皮”，胡琴伴奏也用“——3”弦。“反西皮”唱腔上句多落在“1”音，下句多落“5”音，生、旦相同。“反西皮”板类较少，旋律多下行，适于表现悲伤情绪，如《西厢记》崔莺莺因母亲赖婚而伤心，唱的是“反西皮二六板”。

“二黄”是京剧唱腔另一个主要曲调，也多用胡琴伴奏(个别有用唢呐的)，用“5——2”弦。“二黄”唱腔上句生角多落“1”音，旦角多落“1”音；下句生角．多落“2”音，旦角多落“5”音。它的板类也很多，曲调也富于变化，具有表现多种情绪的演唱功能。由于它的曲调较为平稳，音的行进起伏较小，适于表现沉稳庄重的情绪，如《二进宫》的宫廷辩论，唱“二黄”。“二黄”曲调又可做较大幅度的跳进，以表现凄凉悲惨的情绪，如《逍遥津》汉献帝感叹朝廷不幸时的唱段。

“二黄”也有“反调”，即“反二黄”，胡琴伴奏用的是“1——5”弦。它的上句多落“1”或“5”音，下句多落“2"音，生、旦相同。“反二黄”唱腔的曲调音域广，更富跳跃性，擅长表现凄惨壮烈情绪，如《李陵碑》中杨继业临死前的大段唱腔，就是“反二黄”。（安志强）

京剧中的韵白、京白与方言

念白在京剧里是很吃重的一门功夫。京剧念白可分为韵白、京白和方言三大类。

韵白采取湖广语音加以美化，稳健庄重，韵味浓厚。因为、京剧的主要声腔西皮、二黄最初流行于安徽、湖北等地；从而在吐字归音上，因循了湖广音的念法。

老生戏中以念白吃重的剧目有《四进士》《甘露寺》《追韩信》以及《三审》(《审潘洪》《审刺客》《审头刺汤》)等。剧中念白慷慨激昂，流利酣畅，如行云流水，一气呵成。又如旦角戏《宇宙锋》里“金殿”一场，赵艳蓉怒斥秦二世的罪行，字字千钧，气势磅礴，充分表现出中国妇女的反抗精神。

京白以北京语音为基础，活泼俏皮，通俗易懂。多用于小生、小旦、小丑戏中。如《金玉奴》《花田错》等。架子花脸也偶尔用几句京白，显得人物直爽、憨厚并富有幽默感。如《辕门斩子》中的焦赞，《李逵探母》中的李逵。

方言是吸收了地方语言，加以夸张而成的。如《金山寺》的小沙弥念苏白；《狮子楼》里的大公和《武松打店》里的大解差，念白用山东口音。《徐良出世》里的徐良则采取了山西语音。

近代历史剧《火烧望海楼》中的劳动妇女崔大脚心直口快，爱憎分明，敢于向帝国主义及其走狗进行斗争。她的念白用天津话，点染出浓厚的地方色彩。

[京剧音乐的发展春天作文

我们都是青春的孩子，谁也逃不过长大的伤。

——题记

枯藤长出枝桠，原来时光已经翩然而至，甚至已经与我们轻轻擦过。年少的我们正在悄悄长大，变得浮躁、焦急…。。。

岁月的河流轻轻流淌着，谁也阻挡不住他的流逝;时光的年轮悄悄一圈圈增加，谁也停不下他的步伐;年岁的列车正在前行，谁也决定不了他的终点。我们正随着时光的步伐，大步向前，想甩脱父母的束缚，我们累了，停下，暮然回首：父母正用着那蹒跚的步伐向我们追来，我们歇够了，继续奔跑，却不从曾想过身后的父母是怎样一步一步的向前赶。终于，我们无力去追逐，回头去看，却空空如也，多希望那蹒跚的身影能再次出现，可那再也不能了。

停下你的脚步，等一等!

仔细看一看，门外的向日葵何时低下了头，路两旁怎么多了那么多的落叶，无所不能的父亲何时变得这样瘦弱，精明能干的母亲的双鬓何时冒出许多银发。我们渐渐长大，终于明白了她们是在用他们的青春来换取我们的长大。

渐渐地，我们忘了这些，沉迷于网络，沉迷于与不同的人进行社交，沉迷于那些不属于我们的世界……我们学会了撒谎，我们学会了打架，学会了与父母顶嘴……是谁，将即将走入歧途的我们拉了回来，又是谁，苦口婆心的传教给我们为人处事的方法，是父母。是谁，辛勤劳作供给我们的吃穿住行，是谁，在风雨交加的夜晚，彻夜不眠的守在我们身边，又是谁，在我们犯了错之后毫不留情的打我们，而转身以后却不禁泪流满面，是父母。

渐渐地，我们明白了这些，明白了之前的种.种错误，知道了青春的伤痛，了解了父母的心。

停下你的脚步，等一等!

小时候，我十分喜欢在蹦床上玩，在蹦床上摇摇晃晃的，一不留神就倒了下去。有一天，也许是心太急了，上蹦床时忘了取下书包，发觉好像自己不再那么容易摔倒了，后来才知道原来是肩上背着东西。

也许这个偶然事件并不能使当时的我学到什么，但对于现在的我而言，在了解社会上一些事情之后，我很庆幸当初自己给自己上了一课。

在高速公路上，难免会有汽车追尾事件的发生，但除了那些违规超载由于惯性刹不住车的人外，在正常情况下，也有不少数人会发生汽车追尾，而且大多还是小轿车，且车内只有司机一人时。为什么呢？是他们的汽车质量太差？现代人追求高水平、高品质的生活，有能力买车当然不会挑次品；是他们的车技欠佳？人好歹也应有些自知之明，像我母亲，明知道自己车开不好，平日里都不敢开车上路，更别说上高速了。所以我认为这种事故频频发生却很难预防的主要原因就是当时的司机很“轻松”。我并非是指他们心情愉悦，而是指他们当时没有什么责任感。大卡车一般要装载货物，司机一定会万分小心的；如果车上有其他乘客朋友，司机也会更加谨慎。只有当他一人时，心中没有了约束力，他便把车开的想快就快，想慢就慢，因而酿成惨剧。

这些生活中的事都告诉了我们，身负责任才能使我们更安全。因为当你的内心被一种责任充满时，你便不会认为自己还是一个普通人，相反你会认为自己的存在对某些人或事是至关重要的，所以你就会小心翼翼地走好每一步，尽可能地保护自己和肩上扛着的那份责任。况且这份责任不仅能让你的身体安全，也能在履行过程中获得心灵的升华。

《西游记》，大家都看过的，孙悟空一开始虽然有很高的法力，但他心目中并没有出现“责任”这个概念，天天随心所欲地做事，所以他那时只是个妖猴。而后来，他肩负着斩妖除魔，护师父西天取经的重大责任，才一步一步改邪归正，修成正果。所以责任是可以使人的心灵成长的，只有心灵成长了，才不会误入歧途，引来车毁人亡的后果。

责任，看不见，摸不着。但是要放在肩上就顿感压力巨大。所以许多人想抛下它们换来一身轻，换来“自由”。可是这真的对吗？这个世界就像一个大蹦床，每个人都在上面生活，尽管大家都在努力地保持平衡，但一定会有人倒下。在小蹦床上，你倒了没关系，用点力就可以重新站起来。可在人生这个大蹦床上如果倒下来，你就算是有通天的本领，也无法重新来过。抛下责任换来的“自由”往往会使你更容易倒下，因为你这种“自由”下的无忧无虑，哪怕是再明显的危机，你也不会发觉，如此说来，你还有不倒下的理由吗？

所以，与其抛下责任，逃避责任，最后落得一个不好的结果，不如找些东西，扛在肩上，这样你才能在人生这个大蹦床上迈出稳定的脚步，让你的生活更稳、更高、更好！

小城泰州的冬意似乎还未消尽，人们还沉浸在冬日的安静与沉默之中。可在小城的角落里，春正在萌芽……

踏进桃园的大门，许久不曾去过的我便惊异于眼前的景象了。塑胶健步道上，还有疏疏几个游人。路两边都栽着棵棵桃树，现在是早春，桃树还留恋着冬日，不肯换上新装，只是打着骨朵儿挺立着。惟有几个“孩子”，没到时候就换上春装，在寒风里直打着“哆嗦”，衣上的花瓣都掉了几片。

桃树下边，是这一丛，那一簇的小草。小草们虽不及头顶“巨人”的体格大，可她们却比“巨人”顽强，早早地就换上绿衣，在风中点着头。、

一向不走寻常路的我当然不会走大路，一马当先便冲上了小山。沿着石阶向上，两边的迎春花姑娘们便向我们展示她们的长发。有的还在头发上插几朵黄色小花，弄得一路上都香气扑鼻，让人感觉好像到了盛春时百花齐放的小园中一般。

登上山顶，便是另一番景象，在郁郁葱葱中带点早春气息的高大乔木遮掩下，塑胶路宽阔的路面已不见了踪影。这些参天“巨人”仿佛都伸出了巨手想要遮天蔽日，下午本就是阴天，所以山顶显得十分幽僻安静。还没完全分解的广玉兰叶散在地上疏疏几片，一两棵广玉兰却并不在乎过去岁月的伤痕似的，向上长个不停，枝干上嫩绿的新叶格外显眼。他们对地上的矮树丛很不懈似的，永远只为它们留下一片阴影。

再随小路下山，一座小钟楼若隐若现，圆和边形的顶和楼身使它隐在山脚下，楼中有一口大钟，平日里偶尔也见人去敲钟，“铛铛”的声音能在近大半个桃园里回荡。钟楼下不远处便是不见了许久的塑胶道，再踏上路面，距大门口已经有一段距离了。小路右边，是夏日光景甚好的小池。池的那边，是座小亭，亭边有几棵杨柳，吐着新芽，垂着枝条，“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”的诗句在脑海中映现。

我只绕了一圈，就沿塑胶路再向南进发。走了不一会儿，一座小亭院出现在面前。我绕至正门，跨过木门槛，是一尊佛像，往左再穿过小隙，又是另一番模样，几丛矮树，几棵常绿中形乔木，几株梅将一座中国庭院的雅致展现得淋漓尽致。梅花还开着，但已有些残败凋零的样子，院中有一汪清池，绿中养着几条锦鲤金鱼。角落中，一座假山也很惹人目光，石上的迎春花仿佛要霸占整个假山，爬了一地。穿过山上的亭子，是一座山洞，上面还挂满了常春藤，常青，常青，果然还有些绿意呢！再走，便出了院子，青草们簇拥着，我们到了出口。

虽然刘禹锡言道：“我言秋日胜春朝”可这春的脚步却留在了我的心中。桃园中的春意虽不是那么浓。但正是小草的不惧严寒，广玉兰的坚持不懈，杨柳的坚韧不拔……，这些小小精神，汇聚成日后百花齐放，草长莺飞的明丽春天！我走在路上，风仍想吹散我的思绪，从我脸上刮过。是的，小城的盛春还未至，可我的心中却早已春色满园。

最早的春天，是属于细心观察的人。不经意间，你看见了一丛嫩绿的小草，树上一片春天的新叶，几点迎春花嫩嫩的黄色进入了你的梦乡……

在放学回家的路上，我看见了第一抹春的消息。在一片黄色的草地上，费力地挣出了一点新绿，在适应冬天昏暗的我的眼中显得十分耀眼，那嫩嫩的绿呀，是这种耗尽了一个冬天力量积蓄起来的，它只要一察觉到有春的讯息，便要打破那冬天死一般的禁锢，拼命地向上钻，为春天带来第一丝新意。竟没想到春天来得如此地快，这小小的，但充满活力的小草在我毫无防备的眼中闪耀着。我走近去看，只见小草那稚嫩的两片小叶子迎着风摆动着，显得顽强又脆弱，可爱的叶片上还留着早晨晶莹的露珠，也许不久就会消去吧。那两片似乎透明的小叶片上，长着细小的茸毛，是哪个小虫子订制的毛毯呢？我想我已经看见，春天正站在那小小的小草上，轻轻地跳着舞，伴着让人不易察觉的春风。春天的脚步真近呀！

你注意过校园的白玉兰吗？此时的玉兰，正在含苞。在茸茸的绿色花苞上，点缀着一小抹典雅清新的白色，有如富士山上的一撮白雪，又仿佛是一不小心泄露的天机，给人无限的暇思。这就是春，一个神秘又美好的季节。

天蓝了，草绿了，微微的春风吹起来了。我和父母在公园放风筝，沉睡了一年的风筝醒了，带着对大地一根细线的牵挂向蓝天奔去。蓝天，白云，风筝，绿地，一切都那样融洽，这幅景已经成为了永恒。顺着风筝细细的线，我看见树枝上那似曾相识的绿色，只不过它现在已不是画面中的一点，已经成了一簇、一排，有如停在树枝上的一只只小鸟，迎着风，唱着春天的进行曲。忽然，风筝线一紧，随即风筝便直窜向白云。仿佛春天——那顽皮的小姑娘，正踏着清风，拉着风筝，向天上跑去。我看着，看着笑了，笑得那样高兴，笑得那样甜。春天，已注入了我的心田。大地，正被这几抹绿色像毛细现象一般地渲染着。绿色正在征服世界的每一个角落，春天的脚步真快呀！

在我们记忆的相框中，那淡淡的嫩嫩的绿色，经常出现在我们眼前。许许多多个春天过去了，许许多多的快乐过去了，留下了一片新叶，一颗露珠，一片玉兰花瓣……而留下更多的是美好的回忆。

上天赐予我们一双慧眼，让我们去发现生活中的美，春天的美。每个人的春天都是不一样的，只要我们用心观察，就会发现与众不同的春天。

其实，春天的脚步仍在继续……

秋姑娘悄悄地走了，冬爷爷迈着轻盈的脚步来到了人间。

冬天的脚步近了，你看那阴沉沉的天空中下起了蒙蒙细雨。昨天还是艳阳高照，今天被一场雨洗礼后，温度就像坐上了“过山车”一样，直线下降，真是“一场秋雨一场凉！”人们都脱下单薄的外套，穿上了厚厚的冬装。

冬天的脚步近了，你看那梧桐树上的叶儿慢慢得变黄了，吹过的一阵寒风像锋利的刀，把枯黄的树叶从树枝上折断。树叶缓缓地落下来，犹如一只只美丽的蝴蝶在翩翩起舞，真想拿相机留下这美好的一瞬间。

冬天的脚步近了，早上起来，打开窗帘，窗户上白茫茫的一片，透过窗子看外面的世界，整個世界就像蒙上了一层薄薄的白纱，伸出手指，在窗户上画上几笔，一副精美的画就成形了。

寒风萧瑟，落叶寸黄，冬天的脚步真是离我们越来越近了……

[ 冬天的脚步300字作文

我和爸爸有太多太多的回忆，但让我最难忘的，便是爸爸的脚步。

小时候，爸爸总喜欢把我驮在背上，在家门口前转圈圈。那时爸爸的脚步很轻盈，我在爸爸背上就像是在飞。那时的爸爸，那时的我好开心，好幸福!

一年又一年，我依旧喜欢赖在爸爸背上，爸爸也依旧喜欢驮着我。但是随着年龄的增长，我渐渐地发现爸爸的脚步不再像以前那样轻盈，而是愈来愈沉重。从那一刻起，我才意识到，爸爸渐渐老了，我已经长大了。

从那以后，我再也没有让爸爸驮我，我原以为爸爸对我的爱会就此淡下去，但是，我错了。

自从进入初中以后，作业量渐渐地多了，每天都要做到晚上10点，有时还做不完。

爸爸每过半个钟头就来看我，见我还没做完作业，便时不时地发牢骚：“怎么还没做完，想想我当年读书的时候，作业一下子就做完了……”我总是不以为然地笑笑。

当我洗完澡睡觉后，爸爸走过来跟我说“晚安”。有时候，我睡不着觉，在床上睁大眼睛想事情，突然听到房门“嘎吱”一声，开了。我吓得闭上了眼睛。这时，我听到了那个熟悉的脚步声，帮我关好了门窗，还走到我床边帮我盖好被子。最后，脚步声越来越轻，直至消失。我睁开眼睛，脑子里闪过了一个念头：难道爸爸每天都是这样帮我盖好被子的吗?爸爸发的牢骚也是怕我睡眠不足吗?那他怎么不关心自己呢?顿时，眼泪从我的眼角悄无声息地落在了枕头上。

在我的心里，爸爸的脚步化成了浓浓的爱，深深地烙在我的心上。

一年一度的中秋节又来临了，中秋节是中国古老而传统的节日。

每到这一天来临的时候。天中云雾稀少，月亮显得格外的亮，格外的圆。家家户户欢聚一堂，甜滋滋的赏着月亮吃着月饼，到处弥漫着欢声笑语。

夜空中挂着一轮明月，好似一个大玉盘，多么美的月亮啊！皎洁又明亮。看着看着，我仿佛走近了月亮，看到了美丽的嫦娥，她手里抱着一只雪白雪白的兔子，恐怕就是那只传说中的玉兔吧，有了玉兔的陪伴，嫦娥是否也没有那么寂寞了？回过神来，我吃起了月饼。可不知为什么吃着吃着怎么心中有一丝悲意，似乎在耳边响起了一首歌：明月几时有，把酒问青天。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。这首歌的情怀流入我的心头，一股对亲人的无尽思念从心中不断流出。不知天堂爷爷是否也在吃着月饼？是否也在天空中的某处想念着我们？是否也知道我们对他的思念？此刻，我也想对我所有的亲人们说一句：“我爱你们，中秋快乐！”

月亮很害羞的用面纱盖住了自已的脸蛋，过了很久，才露出自已明亮的脸。我抬起头来望月，勾起了我对月亮的无尽遐想。

细细的品着月饼，看着赏月的家人，一切都那么美好。我爱那圆圆的月亮，更爱我的家人，我爱你中秋！

在这漫长的严冬即将过去的时候，春天的脚步正一点儿，一点儿的逼近我们。瞧！冰雪开始融化了，化成了温柔的水姑娘，正和柳树的新芽比美呢！那暖和的阳光开始变得刺眼了，朦胧中浑河吸引住了我。

我随着浑河走去，在那清澈的河水把岸边的垂柳也照了下来，轻柔的风姐姐轻轻地舞动着柳枝，讲述着芳香的概念，那水中的鱼儿欢快地跳着，在岸边的小鸟也在高兴地歌唱，我被这迷人的春色陶醉了。

在傍晚的时候，太阳也快要下山了，浑河把那些七彩的光一直留给鱼儿们，留给我的家乡……

冬婆婆走了，春姐姐轻盈地走来了。她穿着绿色的衣裳，带着花环，穿着高跟鞋，来给大地赠送礼物来了。

春姐姐拿出宠物袋，她把宠物袋挥向天空，天空顿时热闹起来，小鸟叽叽喳喳地在电线上争吵。她把宠物袋挥向大地，地面上马上有了新的生命。蚯蚓在新鲜的泥土里辛苦耕耘，蝴蝶在百花中尽情舞蹈。她把宠物袋挥向小溪，小溪变得欢腾起来。蝌蚪排成了一串串整齐的逗号，小虾弓着身子弹来弹去。一群群小鸭子正在欢快地游者。它们时而追逐嬉戏，时而扑下去捉小鱼。

春姐姐拿出了颜料盒，她要把五彩缤纷的颜色赠送给大地。她把绿色给了小草，小草显得非常水嫩。她把粉红给了桃花，桃花像是绿地上的一抹胭脂。她把白色给了梨花，让人顿时产生了怜爱之情。

我爱春天的大自然，更喜欢春姐姐给大地带来的礼物。

我终于害怕来不及，终于恐慌失去，我只想抱着你，直到你老去。

——题记

雾气朦朦，天，阴沉沉的，似乎没有一丝生机，这个城市，有你，有我，我是你生命的延续，而此时，我才终于恐慌来不及。

冬日的风，那么凉。走在回家的小路上，寒意袭卷着我，大中午，却让人感觉不到一点温暖。被我拥入怀中的一阵阵冷风，让我想要钻入被窝，享受令人期待已久的温热。我加快了步伐，不想在路上做过多停留。回家匆匆吃完饭后我便回到了卧室，钻进了我期待已久的被窝，也许是过于舒适，我很快就遇见了周公。我梦见，我穿着厚厚的羽绒服，围着一条红色的围巾，在一片雪白中屹立那一抹红色在白的世界中那么扎眼。朦胧中我听到了开门声，一阵轻微的脚步声后，我似乎感觉到了有人为我掖了掖被子，我自以为是梦境，继续沉睡。

“起床了，快要上学去了。”一阵柔美的唤醒声。我不耐烦的说：“烦死了，让我再睡会。”我厌恶地拿开她的手，继续睡觉。她仍不放弃，抓住我的手，把我拉起来，说：“再不起来就要迟到了。”我甩开她的手，不得不起床下身。她怔住了，好像对我的行为很是吃惊，我心中一震，却没说什么，兀地起身走开了。

出门后，依旧很冷，我静静地想着妈妈刚才的举动。她似乎失落了，似乎流泪了，可我不清楚到底怎么了。我突然想起了我午睡时的脚步声……我陷入了沉思，那不是梦，那是妈妈在为我掖被子。之所以脚步不同于往常，是因为她不想打扰。在我的印象中，她总是一个不善言辞的人，没过多说过什么，却什么事都为我做好，而我却伤了她……

风吹散了回忆，一片片散落在地上的金黄树叶，那么落寞。我后悔了，我知道，我错了。我以前从未关注过她，只是今天我发现她为我做了那么多。我甚至想立刻给他一个拥抱，我害怕一切都在我的无知中来不及。似乎下雨了，眼前烟雨朦朦，泪眼模糊，分不清是雨还是泪。

这些感动散发着淡雅的幽香，你炽热的双眸如同温暖的太阳，如同梦境里白色世界中的那一抹红色，炽热、暖人。

让我抱着你，直到你老去，你就是我的太阳，脚步身，也好、也罢。我再也不会无知，我终于害怕来不及。

我一向讨厌京剧。

我讨厌京剧。讨厌演员的那股娘娘腔；讨厌演员那张胡里花哨的脸；讨厌演员那个故作姿态的手指；讨厌演员那身既沉重，又令人眼花缭乱的戏服。哼，这京剧可真令人讨厌！

可是有一天，一件事改变了我对京剧的看法。

那天，我们一家三口坐在电视机前看电视，我正好按到了一个京剧栏目。咿咿呀呀的唱腔惹得我急着换屏道。可老爸的一句话却阻止了我：“女儿，别按，我要看一看京剧。”没办法，我只好立刻走人，惹不起，我还躲不起嘛。“哎，别走啊，你也来看看吧，陪你老爸看一会儿呗。”老爸一句话，像块大石头一样，硬生生地阻挡了我的去路。无奈，只好满脸不情愿地将自己摔入沙发，随手拽一本书来凑合，算是舍命陪君子。

京剧开演了，一句句戏词直捣双耳。我急忙捂耳，不停地念叨着：“听不见，听不见，我什么也听不见……”

渐渐地，手累了，松开了。唉，这凑合也是非易事。这时，一句戏词趁我不留神儿，溜进了我的耳朵。当我正想将这个家伙赶出来时，我却清清楚楚地听见了。为什么，为什么我竟感到心里是如此的喜悦？

我开始倾听戏词，心也不在书上。眼睛不时悄悄抬起，迅速地瞄一眼画面，随后赶紧低头看书，假装从未发生过什么事。

后来，我实在克制不住自己了，干脆丢下书本，抬头爽快地狠看起了京剧。

我惊奇，自己竟没有了往日对京剧的那种厌恶，反而，好像多了一点喜欢，我的心里真是纠结不堪。

这腔调不再令我讨厌；这胡里花哨的脸不再令我厌恶；这翘起的兰花指，不再令我反感；这身五彩缤纷的戏服，也不再令我心烦。

京剧演员的戏词，不是随便说说即可，那是要练上上百遍，甚至是上千遍才通过。目的就是为了让观众一听，心里的感情就会随着戏剧的喜怒哀乐而变化。不仅如此，那各种各样的动作，是要每天摆上十几个小时才可以。要是换作了我们，恐怕没练多久，就早已哭爹喊娘了吧。

京剧我将不敢再讨厌了。

京剧[1][2](Beijing Opera)又称平剧、京戏，中国戏曲三鼎甲“榜首”，已有200多年历史，享誉海内外，有“国剧”之称。分布地以北京为中心，遍及全国。清代乾隆五十五年起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。它走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统文化的重要手段。另外，“京剧”也是一个网络用词，意思同“惊惧”。

在我们成长和前进的路途中，无忧无虑，天真可爱随着时间一同被慢慢的抽走，换来的，是更多的烦恼和忧愁，甚至还有无限的惋惜。

我的小时候，胖嘟嘟的脸蛋，微微翘起的小嘴，一边撒娇一边喊着妈妈。没当想起这些，总是让我感叹和向往，再照照镜子看看想在的模样，一切就像按下了快进键一样。转眼间胖嘟嘟的笑脸瘦了几分，鼻梁好像也比以前高了一些，经常嘟起的嘴巴不知何时气已经不习惯了，这个动作，在恍惚间，我意识到，我长大了。

小时候天天幻想着当大人的想法在我现在看来是天真的，我无数次幻想过：就这样停下脚步，不要再踩着时间的轴轮向前赶，回到我矮小调皮的时代，继续坐在树荫下乘凉，继续和小伙伴玩着自己喜欢的游戏，操控着自己阴晴不定的心情，听着别人给予的赞扬声。可是我知道，这些都一去不复返了。

前几年，我们家新添了一个可爱调皮的新生命——我的弟弟。他每天悠闲生活，就像我的回忆中一样，他的一个言行举止，都仿佛牵动了我过去的緌缕。那天，当我骑车路过弟弟的幼儿园时，里面的欢声笑语和嬉笑打闹吸引了我的目光。我忍不住停下了脚步，凝视着他们，突然好像自己也变成里面的一份子，就那么没有顾虑的和他们打成一片。看着他们，我的嘴角不由得向上弯起了弧度，甚至再次在脑海中浮现出了就让时间定格在这一刻的想法，但我同时也明白，无论你再怎样前就过去，时间是停不下来的……。

正当我陷于遐想时，弟弟的一声‘姐姐’让我如梦初醒，恍惚大悟的点了点头。我明白了，人总是要不断的向前迈进，总需要承担起一些责任，哪怕付出的是我们的天真和值稚嫩。

从那以后，我明白了一个道理。在成长的途中，也许会有各种压力，也许会有各种困难，也许赶着时间跑我们会气喘吁吁，忍不住想要停下来自己已经酸涩的双脚。但无论如何，时代在向前，时光不可能倒流，当我们因留恋过去而停下脚步的时候，忘掉过去，迈向未来。

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前些天，在家看了一出京剧《武家坡》，戏中的王宝钏、薛平贵虽不是由程砚秋和杨宝森扮演，但唱腔还是1957年录制的原声，听得我如痴如醉。

爱看京剧，缘自小时候父亲经常带我去他单位看电视。上世纪70年代末，电视里经常播放京剧，起初我也不爱看，但又不能走，只好跟着父亲一起“欣赏”，时间一久，也就爱上京剧了。不但爱看，还爱琢磨戏中人物，很想知道演员是谁，于是跑到新华书店买了一本介绍京剧演员的书，从中知道了梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、言慧珠、谭鑫培等京剧名角以及他们从师学艺的经历。在众多京剧演员中，我独爱听程砚秋唱戏，因他嗓音独特，唱腔幽咽婉转、若断若续，听来有种荡气回肠的感觉，只要是程砚秋的戏，我必看。可惜的是，他在1957年就去世了，对京剧界来说，是个巨大损失。

京剧被称为中国的“国粹”，从昆曲和京腔衍变而来，有着一定历史。剧目大多取材于历史典故、传奇故事、公案、小说、神话等。京剧是门综合性表演艺术，集唱、念、做、打、舞为一体，通过唱腔和动作来演绎故事、刻画人物，体现“喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲”的思想情感，角色有生、旦、净、丑四大行当。晚清至建国初期，是京剧的鼎盛时期，看京戏的人特别多，尤其是达官显贵。那时，电视还没进入中国，电影有但很少，听戏成了人们最大享受，而京剧唱腔抑扬顿挫，服饰造型独特，表演形象生动，无论是声音、外表、动作，都颇受人们喜爱。看一场京剧，门票价格不菲，特别是有名角演出，门票价就更贵，但看的人还是趋之若鹜。京剧大师梅兰芳曾经在上海一连唱了45天，场场爆满。

建国后，国家组建了京剧院，很多京剧演员加入其中，有的还担任了要职，他们积极致力于中国京剧的研究、发展和创新，为京剧的普及作出了贡献。上世纪六七十年代，受政治影响，京剧一度受到冲击，“十年动乱”结束后，戏剧界迎来了百花盛开的春天，进入八十年代，电视普及，人们在家就可以欣赏京剧。随着社会进步，进入二十一世纪，电脑走进千家万户，网络上充斥着各种各样的文化盛宴，不同题材的电视剧、电影应有尽有，看京剧的人反而越来越少，尤其是年轻人大多不爱看京剧。其实，看京剧是个很好的享受，剧中内容大多宣扬的是真善美，鞭挞假丑恶，从中可以受到教育和启迪。

当今的人都比较浮躁，很难静下心来看一出完整的京剧，自然也就不会喜欢。如果你养成了看京剧的习惯，就会爱上它，并且从中体会到京剧的魅力。

近了，近了，渐渐地还沉浸在冬天的我似乎感到了春天的踪影了，听到了春天的脚步声正朝我走来。

来了，来了，春天唱着动听的歌向我靠近，然而，柳树笑弯了腰，小草也伸了个懒腰，树林里有开起了演唱会。

春天是一个万物复苏的季节，世界万物穿上了军装，花儿也开了，也许是大自然的“管理员”给他们下了“通知”吧!在这阳光明媚的日子里，我们的学习也应该抓紧!

“一年之计在于春，一天之计在于晨”让我们珍惜这个学习的好时间吧!“莫等闲，白了少年头，空悲切”让我们珍惜现在，把握明天吧!

春天是一个充满生机的季节，万物为了迎接它做了不少贡献，也许春天是事物的美好象征。

一场春雨滋润了大自然的心窝，让万物精神抖擞，春天是空中的一抹云，春天是清晨的一滴露水，不经意间就会溜走，时间如同白驹过隙一霎那，单纯天有时给人们留下了许多。

春天是一个值得纪念的季节，因为那是在一个春天才有了我们中华人民共和国的，所以，值此中华人民共和国建国60周年的今天，我们更应该为我们伟大的祖国加油呐喊。

春天的故事又是无穷无尽的，也是充满毅力的，又是我们用汗水和智慧筑成的季节，更是我们为未来播下种子的季节。

今年的春天或许是在为未来奠定基础而明年的春天也许是登上胜利的阶梯。

珍惜今天，把握明天，让我们携手共进，保护环境，更要爱惜我们的春天，爱护我们的大自然。

盼着炎热夏天过去，盼着凉凉秋天过去，盼着寒冷冬天过去，祈盼着春天的来到。看，春天来了，漂亮的春姑娘来了，那会魔法的春姑娘来了，她迈着轻盈的脚步，来了。

春姑娘，来了，她迈着轻盈的脚步，走到沉睡的小河旁，轻轻伸出她的纤纤玉指一点，睡梦中的小河一抖身，冰面“哗啦”一声裂开，小河便唱起了欢快的歌。

春姑娘，来了，她迈着轻盈的脚步，走到了光秃秃的柳树旁，轻轻地把她的披肩长发一甩，柳树马上绽出绿绿的嫩叶，一片片堆在一起，好似几个难舍难分的好兄弟。

春姑娘，来了，她迈着轻盈的脚步，来到桃树旁，用她那红润的嘴唇轻轻地亲吻着桃枝，粉红的花苞立刻绽放，散发出淡淡的清香。

春天的脚步，我看见了、你看见了、他也看见了，我们都看见了，春天的脚步就在清澈的小河旁、在那杨柳吐翠的柳树旁、在那倚翠偎红的桃树旁……